吴敬梓在《儒林外史》中,刻画了一个经典的吝啬鬼形象一严监生。
他病入膏肓，却还舍不得断气，只因为灯盏里燃了两根灯草。
我们先看这一段原文：
严监生的病，一日重似一日，病重时一连三天不能说话。晚间挤了一屋子人，桌子上点了一盏灯。严监生喉咙里痰响的一进一出，一声不倒一声的，总不得断气，还把手从被子里拿出来，伸着两个指头。大侄子走上前来问道："二叔，你莫不是还有两个亲人不曾见面？"他就把头摇了两三摇。二侄子走上前来，问道："二叔莫不是还有两笔银子在哪里，不曾吩咐明白？"他把两眼睁的溜圆，把头又狠狠地摇了几摇，越发指得紧了。奶妈抱着哥子，岔口道："老爷想是因两位舅爷不在跟前，故此记念？"他听了这话把眼闭着摇头，那手只是指着不动。
赵氏分开众人，走上前道："爷，别人都说的不相干，只有我晓得你的意思。你是为了灯盏里两茎灯草，不放心，恐费了油。我如今挑掉一茎就是了。"说罢，忙走去挑了一茎。众人看严监生时，点一点头，把手垂下，顿时没了气儿。
如果单凭词语去堆砌，说某人如何小气，恐怕很难达到深入人心的效果，但吴敬梓在这段文字里用了一系列的细节描写：“喉咙里的痰，响得一进一出，一声不倒一声的，总不得断气”。已经这样了，还把："手从被子里拿出来，举着两个指头。”听了两个侄子和奶妈的话，因为没有摸透他的心意，他把“两眼睁得溜圆，把头又狠狠的摇了几摇，越发指得紧了"。这一系列的动作描写，就把严监生的形象，生动地呈现在读者面前。
在刻画人物的时候，有时候你用很多语言也没能表达清楚，但如果运用细节描写，可能只需要寥寥几笔，就可以把一个人的形象刻画得栩栩如生。
作家赵树理说过：“细致作用在于给人以真实感，越细致越容易使人觉得这样真的，从而使人看了以后印象更加深刻。”
写作的差别恰恰就体现在这里。
平时阅读的时候，大家有没有发现，有的文章语言、结构、主题都没有问题，但就是缺乏冲击力，很难打动人。
这是为什么呢？这就是缺乏细节。不充实，不饱满，不生动。
什么是细节？
百度这样解释：细节是指抓住生活中的细微而又具体的情节。
给文章提供趣味性的是细节而不是情节。
举个例子。我们看这一句话：爸爸打了我。
这句话没有细节描写内容，平淡无味，你读了是不是无动于衷？
作家林海音《爸爸的花儿落了》中一段爸爸打我的描写：爸爸把我从床头打到床脚，从床上打到床下，外面的雨声混合着我的哭声。
前后做一下对比，有没有细节描写，效果完全不一样了。
同样是回乡有感 ，普通人可能就是干巴巴的几句话，但鲁迅先生就能写出《故乡》那样让人震撼的文字。
一方面有写作技巧的问题，更重要的是写作者看问题的角度，如何在平凡中发现不平凡，如何把平凡讲的不平凡，这非常考验一些写作者的水平。
乔叶的名篇《最慢是活着》中，父亲去世后，她描写奶奶的状态：“至今我仍然想象不出她一个人在家的时光是怎样度过的。只知道她一天天的老下去。不，不是一天天，而是半天半天的老下去。每当我早上去上班，中午回来的时候就觉得她比早上要老一些，而当我黄昏归来，又觉得她比中午时分更老。
本来就不爱笑的她更不笑了。她的性情比以往也有了很大的改变，不再串门聊天，也不允许街坊邻居们在我家久坐，但凡有客她都是一副木木的样子，说不上冷淡，但绝对谈不上欢迎，于是客人们就很快讪讪地走了”。
一个老年丧子的老人，白发人送黑发人，是件很悲伤的事，她的内心当然是悲痛的，但她没有嚎啕大哭，没有死去活来，只是迅速的老下去，只是不再在人前欢声笑语，只是变得沉默木讷。
这些细节描写，显然比写她哭天抢地的哭更有力量，把一种更彻骨的痛，深深的刻在读者的心里。
如果没有这些细节的描写，仅仅一句：“奶奶很悲痛，人一下子就老了”，就不能达到这种震撼心灵的效果了。
对人物肖像、语言、心理、行动及环境等做具体的细微的描写，用于刻画人物心理活动，表现人物复杂性格，烘托故事，推动情节的发展。
它具体渗透在对人物，景物场面的描写之中，表现富有特色的细枝末节 ，使文章更加细腻丰富。
比如朱自清的《背影》：
我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青色的棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪，怕他看见，也怕别人看见。
这个段落里先是写父亲的衣着：“黑布小帽，黑布大马褂，深青布棉袍”。让读者有个基本的印象。
然后描写他过铁道的细节：“他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子”。
最后是作者的感受，这里没有“难过”或者“感动”这样的词，只是轻描淡写的一句：“我的泪很快流了下来。我赶紧拭干了泪，怕他看见，也怕别人看见。”显示了两个人都不善言辞，也不太愿意去表达的隐忍。
这段文字一共143个字 ，却写出了深深的父子情。
这个画面被定格，永远留在了读者心中，成为经典。
何永康教授说：“从某种意义上说一个好的细节描写，顶得上千言万语，一两个生活细节描写是文章的亮点和得分点。”
细节对人物动作外貌，语言神态，心理以及自然景观，场面气氛等细小环节和细微之处进行描写，表现人物心理的细微活动。烘托渲染环境气氛。表达真情感。给人留下丰富的想象空间。
比如你写一位姑娘的美，可以有许多形容词：明眸皓齿、肤如凝脂、闭花羞月等等这些词都很美，但这种美是虚无的、笼统的。
赵树理的《小二黑结婚》这样写："小芹今年十八了，村里的轻薄人说，比她娘年轻时候好看得多。青年小伙子们，有事儿没事儿总想跟小芹说句话。小芹去洗衣服，马上青年们也都去洗，小芹上树采野菜，马上青年们也都去采。"通篇没有一个字说小芹美，但没有一个字写小芹的美，但一个年轻美丽、洋溢着青春气息的姑娘的形象跃然纸上，如果姑娘不美，小伙子们能走到哪儿追到哪儿吗？
许多细节描写在文章中看似是闲笔或者是多余的话，信手拈来，无关紧要，可有可无，其实这都是作者精心的设置和安排 ，它使文章更富有表现力。
通过细节，也能够把一个事物写得活灵活现。如冯骥才先生的《珍珠鸟》：
过不多久，忽然有一个更小的脑袋从叶间探出来。哟，雏儿！正是这小家伙！它小，就能轻易地由疏格的笼子钻出身。瞧，多么像它的父母：红嘴红脚，灰蓝色的毛，只是后背还没生出珍珠似的圆圆的白点；它好肥，整个身子好像一个蓬松的球儿。
这里作者用轻松欢快的语调对珍珠鸟的形象进行了细致的描写，同时使用了比喻的手法，将珍珠鸟的整体特点呈现在读者眼前。作者显然是对珍珠鸟进行了极为细致的观察，这才会将珍珠鸟如此可爱的一面勾勒出来，无论是珍珠鸟的小，还是珍珠鸟的形态，都写得活灵活现。
一篇文章，“细节决定成败”，没有细节，就没有文章内容。
人类发展了这么多年，大的故事怎么也逃不脱兴衰存亡，生老病死。只有细节是崭新的，不同时空，不同的人群，拥有绝对不同的细节。
为什么有的文章看起来花团锦簇，天马行空，仔细一读却是一个空壳，牛头不对马嘴毫无真切之感呢？原因就是缺乏必要的令人信服的细节。
要注意的是，细节不是啰嗦，不是说废话。所谓细节描写，是将事物的显要特征叙述出来。
如：
他捂住胸口，感觉有点喘不过来气，有种想哭又哭不出来的感觉，他抬起头，看向前方，那五彩斑斓的街道，个个色色的行人，仿佛都在一瞬间失去了色彩，只剩下他一个人。
这种细节写出来有什么意义呢？
直接一句“他感到很悲哀”就可以了。
另外，写细节也不要面面俱到。
我们注重细节描写，并不是要大家事无巨细拉拉杂杂，把和主题无关的旁枝末节都详细的写出来，那样就适得其反。
写细节要有选择，有目的的写细节。需要挑选那些能够烘托主题的，表现人物心理和性格的来写。主要的目的当然是为主题服务。
那么，如何写好文章的细节呢？
1.亲身感受生活，获取直接经验；
鲁迅先生说：“无穷的远方，无数的人们，都与我有关。”
我们每个人都是生活在细节之中。我们的生活就是有许多细枝末节的小事情，小情节，小情绪，小动作组成的。
要训练你的眼睛，目光明锐。细节不会停留在某个地方，等你去发现。生活中很多细节往往是一闪而逝的，如果你的目光不敏锐，可能就会把重要的细节给忽略掉了。
2.多阅读多揣摩获取间接经验。
好的作品一定是注重细节描写的，所以要经常去看大师是如何处理细节的。
描写通常分为语言、动作、心理、外貌、场景。这些描写在文章中并不是孤立的，他们往往相辅相成，从各自的角度对文章中的人物角色进行细致的描写。
我们多留意揣摩他们细节的写法。
3.训练自己想象力。
现实生活中，我们写作并不全是真实发生的事情。联想，想象，想象延伸，想象力转化为文字的技巧，才叫创作。
有人问：不是事实，写不出来怎么办？
亲，写文章就是编。以事实为依据也好。没有事实你虚构也好，都是通过技巧加工，让文章生动起来。
不要被写的是不是事实牵绊住了。
情真意切，并不是我们通常意义的真实的真，而是真心的真。
就是看起来像是真的。
合理想象，用细节增加了文章的真实性和可信度。
阅读中读者不知不觉就陷了进去，好像那些事就发生在现实生活中一样。
能够做到这点，你可以卖文为生了！
下面在安利几个细节描写的技巧：
1.巧妙运用修辞。
巧妙运用比喻、拟人、排比、夸张等修辞方法变抽象为具体。
比如：朱自清《春》中春雨的描写：
看，像牛毛 ，像花针 ，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。
2.变换不同的角度。
对同一细节，可以从不同角度，多个层面来考虑。
比如，写母亲。 可以从母亲的眼神这一角度来写，还可以变换角度，从孩子“我”的角度来写。
3.逐步细化细节，展现事物的发展变化过程。
我们看《从百草园到三味书屋》这一段话：
他扫开一块雪，露出地面，用一支短棒支起一面大的竹筛来，下面撒些秕谷，捧上系一条长绳，人远远的牵着，看鸟雀下来啄食，走到竹筛底下的时候，将绳子一拉，便罩住了。
这是少年闰土捕鸟的场景，将“捕鸟”这个动词细分为扫 、露、支、撒、系、牵、看、拉、罩等一系列动作，捕鸟的过程生动而富有层次。
4.步步追问法。
也叫打破砂锅问到底。
比如头发。谁的头发？是长头发还是短头发？是金色头发还是黑头发？长而顺还是自然卷？蓬软松散还是柔美光滑？
5.画面感
描述一件事，尽量用动作、声音客观去表达，有身临其境之感。
我们先选取一个炒菜的细节描述：当菜放入锅中，随着"嗞"的一声，油点跳了出来，我立刻丢下锅铲跳开去。
放到锅中的菜叶开始卷曲，原来大片的菜叶收缩起来，青绿的颜色在逐渐加深……
平时在生活中多多观察，锻炼自己的洞察力，就能不假思索写出来。
6.从小处着手。
人物神态描写，着眼于某一细小的特点，这样才能鲜明地展现人物的形象。
比如魏魏在《我的老师》描写老师的外貌，只一句“右嘴角边有榆钱大小的一块黑痣”，就写出了蔡芸芝先生的美丽。
鲁迅先生在《祝福》中表现沦为乞丐后精神麻木的祥林嫂的神态这样写道：“脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。”真是绝妙之笔。
7. 尽量少用成语。
成语多精彩，长长的内涵几个字就概括了。
但是，文章过多使用成语，文章的细节就没有了。
比如写风和日丽，直接写"风儿拂过林梢，原本平静的湖面扬起了圈圈的涟漪，湖边的柳树轻摇着细长的柳条，我张开双臂，任风拂过我的每一寸肌肤，暖暖的，痒痒的。"
老老实实把自己所思所想看到的，听到的写出来，反而更具体形象。
虽然我们对细节的了解很多了，但是要写好细节，还需要不断去摸索。生活中你要做一个心思细腻的人，细心观察，用心体会，写出来就是好文章。
