《富春山居图》是元代著名画家黄公望于1350年创作完成的一副纸本水墨画，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。
《富春山居图》是公认的中国山水画的巅峰之作，其中凸显了画家本人的艺术风格，寄托了画家的思想感情，被誉为“画中之兰亭”。《富春山居图》与《洛神赋图》《清明上河图》《汉宫春晓图》《百骏图》《步辇图》《宫仕女图》《五牛图》《韩熙载夜宴图》《千里江山图》并称中国十大传世名画。
黄公望，元代画家、书法家，元四家之一。名公望，字子久，号一峰、大痴道人等。黄公望擅画山水，曾得赵孟頫指授，宗法董源、巨然等山水画大师。传世画作有《富春山居图》《水阁清幽图》《天池石壁图》《九峰雪霁图》《富春大岭图》等。
《富春山居图》始画于至正七年（1347），是黄公望为师弟郑樗（无用师和尚）所绘，于至正十年（1350）完成。黄公望呕心沥血，历时四年，在八十二岁高龄时，完成了这幅堪称代表山水画最高境界的传世画卷。
然而《富春山居图》自问世之日，几经易手，因“焚画殉葬”而身首两段。前半卷为《剩山图》，现收藏于浙江省博物馆；后半卷为《无用师卷》，现藏台北故宫博物院。
《剩山图》纵31.8厘米，横51.4厘米，《无用师卷》纵33厘米，横636.9厘米。《富春山居图》原画画在六张纸上，接裱而成一幅长约700厘米的长卷。黄公望优游于山水之间，视点移动、重叠，或广角深远，或拉近特写，构图自由无拘，角度也千变万化。
《富春山居图》以浙江富春江为背景，描绘了富春江两岸的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。
富春山在浙江桐庐县南（今富春江镇），一名严陵山 。前临富春江，群山夹岸对峙，蔚为壮观。黄公望曾说：“此富春山之别径也。予向构一堂于其间，每春秋焚香煮茗，游焉息焉。当晨岚夕照，月户雨窗，或登眺，或凭栏，不知身世在尘寰矣！”
黄公望在完成画作后的跋文中记录了此画创作的缘由和过程：“至正七年，仆归富春山居，无用师偕往。暇日于南楼援笔写成此卷，兴之所至，不觉亹亹布置如许，逐旋填札，阅三四载，未得完备，盖因留在山中，而云游在外故尔。今特取回行李中，早晚得暇，当为着笔。无用过虑有巧取豪夺者，俾先识卷末，庶使知其成就之难也。十年，青龙在庚寅，歜节前一日，大痴学人书于云间夏氏知止堂。”
黄公望所创作的《富春山居图》这一传世佳作从构思、动笔直至绘制完成大致长达七年，深入的观察、真切的体验以及丰富的素材为其创作《富春山居图》这一作品奠定了坚实的基础，也是其创作成功的关键因素，再借助炉火纯青的笔墨技法，《富春山居图》这一精品力作问世。
《富春山居图》这一作品通过对富春江一带初秋景色的描绘，将“山川浑厚、草木华滋”的江南山水风光淋漓尽致地展现了出来。
画面用墨淡雅，用笔顿挫转折，山水布局疏密有致、随意宛然天成，人随景移、引人入胜，散发出浓郁的江南文人气息，欣赏此作品，让人回味无穷。明代书画家沈周、董其昌、邹之麟，清代书画家恽寿平等对黄公望所创作的《富春山居图》都有很高的评价，《富春山居图》对后世绘画影响深远，在一定意义上发挥着承前启后的作用。
