《罗马》里的镜头速度都非常慢，卡隆自己也当摄影师，电影中有不少长镜头，但大多都是沿着轴心或平移，很少推近或拉远，类似下面这种。
这是一种很自然主义的形式，其背后情绪是“冷静的审视与旁观”，与此正相反的是推拉变焦，这种镜头会人为营造紧张感，比如斯皮尔伯格的《大白鲨》里的一镜。
而《罗马》的镜头很少激烈变速推拉，呈现出一种很独特的上帝视角。
家里的女主人索菲亚有四个孩子，丈夫安东尼奥是医生，工作原因很少在家，除了克里奥，还有另外一名女佣主要负责做饭。
这算是导演卡隆的半自传电影，故事中最小的孩子佩佩就是卡隆自己，而克里奥的原型是陪伴卡隆长大的保姆Libo。
克里奥与佩佩有一场戏很有意思，佩佩在装死，克里奥就也躺下陪他，装了一会儿说：“我还挺喜欢死了的感觉”。这是句傻话，同时也是后面情节的隐喻，比起后来的痛苦，死真是一件相对比较容易的事。
到了12分钟，家里的男主人安东尼奥回来了，孩子们看到父亲回来很开心。这个亮相的设计极为精彩，先是逆光的车灯，背景音是雄壮的交响乐，营造了一种“帝王驾临”的气氛，这里卡隆的用意一定是暗示男权，我很肯定。
