三姐 - 喧哗与*动
这三位高龄姐妹花，充分体现了意识流的特点：创作以个体意识为主，不讲逻辑，无须先后，如水一般，任意流动，是一种极具特点的创作方法。但对于普通读者来说，因为内容缺乏必要的理性和逻辑，读起来容易让人不知所云，只能在专业读者那儿曲高和寡，始终无法飞入寻常百姓家。
不过，意识流家族中也出了一位另类小弟弟 - 当然，说是弟弟，只是相对而言，真要论起年龄，早过了不惑之年。但身为中年男人的“他”，勇武干练、火爆冲动，打满了鸡血，灌足了荷尔蒙，十足一个血气方刚的小伙子，让人一见倾心。
意识流 - 另类照
“他”就是杰森伯恩 （《伯恩的身份》Bourne Identity ）。
故事大概情节如下：
主人公杰森伯恩（Jason Bourne）本是中情局的一名超级特工，因被幕后黑手出卖，险些命丧黄泉。勉强捡回一条命后，因大脑受到重创导致失忆，忘记了自己的本来身份。过去的经历已是支离破碎，只剩下一些并无联系的记忆碎片。幕后黑手为了避免曝光，再次追*杰森伯恩。为求自保，杰森伯恩不得已走上了一条“拼图”之路。他必须将记忆的碎片重新拼出一副完整的画面，才能找回身份，实现复仇。
作者是号称间谍惊悚小说之王的罗伯特·陆德伦（Robert Ludlum）。作为全世界最成功的惊悚悬疑作品之一，意识流的特点在其中体现得淋漓尽致 。如原文描述的那样：
“我大概猜得到你心里有什么感觉。应该是一种茫然无助的感觉，好像一艘没有方向舵的船，在茫茫的大海上漂流，不知道自己会漂到哪里。”
没错，整个故事的展开就像一场海上漂流，茫无目的，只能凭借仅存的记忆浮标，漂向未知的远方。
那么问题来了，作者是如何解决意识流固有的可读性问题呢？
首先，将意识流的概念嵌入到悬疑的故事框架之中。
意识流的概念本身并不难懂，难的是缺少代入感。所谓“子非鱼，安知鱼之乐？”你不是书里的角色，缺乏对时代背景的了解。单凭内心独白，怎么可能顺畅地进入人物的内心世界？怎么可能对他过去发生的点点滴滴发生兴趣？
作者让杰森伯恩一开场就失忆，他不记得过去，也不清楚未来。他只知道被人从地中海捞起，身上遍布弹孔，动过整容手术，屁股里面藏着微型胶片，内容是一串谁也看不懂的数字……
这些碎片意识彼此有关系吗？没有！前后有逻辑吗？没有！那我们觉得缺乏吸引力吗？也没有！
为什么呢？
因为这些碎片已经被打上了悬疑的烙印，摇身一变，成为一把把锋芒毕露的铁钩，吸引着我们不停走下去。
其次，意识流片段的强情节化。
传统意识流作品的主角，都是普通人物。《追忆逝水年华》的主角，是一个不入流的小说家；《尤利西斯》的主角，是一个落魄的中年男人；《喧哗与*动》的主角，是没落地主家的儿子。他们不可能有紧张刺激的经历，不可能有惊心动魄的转变。有的只是面对一地鸡毛的无奈，和对往事唏嘘不已的回忆。
而杰森伯恩不同，他虽然是一个小人物，却身手不凡。描写特工，总不能只写吃喝拉撒流水账吧？他要*人放火，他要死里逃生，他要飞檐走壁，他要快意恩仇。必须惊险，必须火爆，必须抓人眼球，这就叫做强情节。
最后，弱化时代背景，娱乐化主题。
与人物的身份低微相反，许多传统意识流作品的背景主题极其宏大。单从《尤利西斯》这个名字便可见一斑。尤利西斯是荷马史诗《奥德赛》主角奥德修斯的拉丁名。敢用荷马史诗的主角为名，可见作者的野心。事实上，《尤利西斯》真正要表达的远远不止几个小人物的故事，而是通过小人物的视觉，展现了爱尔兰民族解放问题的缩影。
杰森伯恩可没有背负那么大的民族使命，作为一名间谍，他只需要解决三个全人类共同感兴趣的问题：我是谁？我来自哪里？我要去何方？
因为理解，所以好看。
2002年，好莱坞将《伯恩的身份》搬上了大银幕，改编成电影《谍影重重》。在大银幕里，意识流继续大显身手，尤其是第二部（谍影重重 II）。电影用多次闪回的方法表现杰森伯恩的记忆碎片，表面上杂乱无章，实际被严丝合缝地嵌入在剧情之中，如同项链上一颗颗璀璨夺目的珍珠，成为意识流电影获得票房成功的绝佳典范。
谍影重重
