大卫·林奇这部电影的故事，不是一两百字的简介能讲明白的。这是部公认的难懂的电影，因为电影本身有不少虚的地方，而这些虚的地方，又是女主角戴安娜的精 神投射，都能在现实世界中找到对应的实体。所以，要想弄明白这片究竟在将什么，观众还需要有足够的精神分析学知识，目前网上有关该片的各种分析中，最受追 捧的文章都是要搬出弗洛依德《梦的解析》这类著作来论证的。
试想一下，当你看一部电影，看了90分钟，尽管在这一个半小时中片子里出现的故事断裂，人物神秘古怪、氛围诡异，但这些内容又散发出独特的气息，吸引着你 看下去。90分钟，你已经慢慢习惯了片子营造的感觉，运用自身对电影的知识以及逻辑判断，让这些断裂的故事慢慢理出一套你自己认可的理路。这时候，影片剩 下的40分钟向你展示，其实前面你所看到的一切，都是女主角的一场梦，真实故事才刚刚开始讲。我想遇到这种情况，观众多半都会有被导演玩到淋漓尽致的感觉 吧。《穆赫兰道》就是这样的电影。《穆赫兰道》是喜欢玩观众的电影，《盗梦空间》的开头和结尾的相扣，也会带来这种感觉。《盗梦空间》最后那神秘陀螺，也 为影片留下了一个虚实难分的结尾，和《穆赫兰道》难有定论的故事又有相似之处。
14《再生号》2009
中国电影非线性叙事的作品不多，因为这是相当有难度的。《再生号》讲述一个因车祸失去父亲的女孩Melody，十年后与妈妈、弟弟一同写有关爸爸的小说， 让爸爸在小说中重生。小说中设置爸爸在车祸中生存下来（思庐哲学编辑），然而，妈妈和弟弟却死了。这时换爸爸写小说，他创造了一个有鬼的小说世界，让妻儿以鬼魂的形式和自 己团聚。整个故事虚实难辨，小说、现实、阴间、阳间，各种穿越交织在一起，观众混乱到不行。基本上可以说这是最难看懂的华语电影。
《再生号》是表达世界有两面性的作品，它的复杂程度应该说不亚于《盗梦空间》，不过华语导演的叙事实力还是不如好莱坞导演。但在哲学这个层面，韦家辉的深度应该不输于诺兰。
15《蝴蝶效应》2004
好莱坞的编剧都知道，要让一个普通的故事看起来稍微有点内涵，打乱时间线是个不错的选择。在穿越题材还 不算蔚然成风的时候，《蝴蝶效应》也算是有意思的电影。片中的主人公伊万通过阅读自己小时候的日记，几次穿越回到过去潜入自己儿童时期的身体里，在一些时 刻一些事件上做出一种小的改变，试图将所谓那些会酿成大悲剧的小错误修正。但伊万每次穿越修正一次，都会使得事件往另一个悲剧方向发展。
在穿越题材大行其道的今天，观众应该会很容易看懂《蝴蝶效应》。所以大家讨论的点都放在如果有些选择真能重来一次，人生会变得更好还是更坏，《蝴蝶效应》给观众提供的这种代入感更有意义。而《盗梦空间》的进入梦境植入想法，是更深层次地改变他人人生的做法。
来源：英美剧电影资讯
