这种旧情复萌的情节链，很可能也是今后抗病毒电影里最容易出现的构思。在这一次抗击新冠病毒的斗争中，日后展现这场“惊心动魄”搏击的电影里，肯定会少不了这样的最容易想象出来也最容易构成戏剧冲突的影视套路：那就是医学院里的一对曾经的旧情人，在抗疫前线相遇了，然后产生了新的情感冲突。
三是带病毒者上了火车。
《卡桑德拉大桥》里，表现了一个并不可恨的恐怖分子，带着从美国实验室里无意中带出来的病毒，上了火车，于是触发了整个电影的惊险之旅。
《惊心动魄》里，一个民工，查出了发热，也上了火车，但总该有一个由头吧，电影里把民工表现成一个追讨薪水的无辜者，这样，民工上了火车，便没有了责任，也逃避了电影里的声讨矛锋，就像《卡桑德拉大桥》里，恐怖分子并不可恶，而幕后的黑手才是真正值得讨伐的对象。
四是有一个反派人物。
反派人物很有必要，《卡桑德拉大桥》最后直接变成了枪战片，影片里的穷凶极恶的*手，是一帮穿着白色防护服的不见真面目的麦肯齐帮凶，如果没有这些帮凶，结尾处的激战也就不会发生，从列车车厢爬上车顶的惊险，也就无处安放。
《惊心动魄》里，那个唯利是图的包工头，承担了反派人物的人设，是他克扣民工的工钱，导致民工在火车里追着他不放，致使病毒四处流播。
最为可恨的是，包工头在看到自己丑行暴露，以轻生相胁，与劝阻他的女军医发生争执，把女军医失手推到车厢外，顿时，使一部抗病毒电影，变成了“列车惊魂”。
然后，我们在电影里就看到了女军医的前男友冒着危险，爬到列车顶上，以飞檐走壁的功力，攀爬着车壁，来到了尾车厢，救了女军医，既拉近了与女军医的距离，同时也让电影营造了惊掉人眼球的视觉奇观。
五是有一个游走在车厢里的生意人。
《卡桑德拉大桥》里，一个波兰老人，在车厢里到处推销他的手表，成为一个重要的情节推进器。
