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毛姆曾评价：
我不知道还有哪一部小说其中爱情的痛苦、迷恋、残酷、执着，曾经如此令人吃惊地描述出来。”
于作品，就“呼啸”二字本身来看，自带一种厚重、压抑属性。
有些遇见，仿佛一颗种子，注定是一声深沉的嗟叹、一场蹉跎、发不了芽，结不出果。
对于这部作品的感受，仿似一副推到你面前的没有色调的灰白油墨画。你会厌恶它，就好像你看见了某个忌惮的黑胡同；但你也会沉浸，会随着作者矫健、厚重笔墨的款款流动而入神——那些粗鄙、忧郁仿佛青春痘一般，在特定人生阶段鱼贯而出，你不得不重新审视一种司空见惯的丑陋。这种丑陋，你不屑，又或批判，但却是真真实实某个不曾觉察的自己。
《呼啸山庄》之于英国文坛，乃至世界文学史举重若轻的地位，自不必多言。
呼啸山庄，就像中国版的《倩女幽魂》，西斯克里夫终其一生都如囚鸟，将自己禁锢在这座诡异的“兰若寺”内。
- 其实，对于艾米丽·勃朗特，她更像一个行走在森林中充斥着忧郁、孤独气息的行者，处处迸发着一股特殊能量。我们（读者）作为她身旁的枝枝蔓蔓，在她文字的低压中感受她的磁场。这种能量，更多是绝望的深思，是决绝的逆行。她的文字、作品，熟稔、深沉。
- 而对于夏洛蒂·勃朗特，让她声名鹊起的《简·爱》更像一种理智的、励志的女性赞歌。
- 对于《简·爱》，更像是青天白日下的一个拾荒者，她可能跋涉在沙漠里，正在面临饥饿、生死的困境，生活将一切难题堆积在他面前，但她如胡杨，不枯不朽，永远在挣扎。生命要么是忙着生存，要么忙着死亡。显而易见，简爱这个身材瘦弱、能量巨大的女性就像一个战士一样，一直在解锁人生每一道难题，直到最后守得云开见月明。
