人并不是孤立的存在，我们生活在社会集体中，而且每个家族都会将独特的能量传递给下一代，这种传承是多方面的，可能是习惯、体质、性格等等，同时也是能量的继承。影响也是悄无声息的。显然，俄狄浦斯便是这种消极能量的载体。这种能量，就像某一天被一只野犬咬过，不知不觉很久以后，忽然发病了一种叫做狂犬病的症状。负能量就是这样积攒。
《呼啸山庄》中，关于西斯克里夫如何成为弃儿，并未交代。但作品开篇，他就已经流落街头，游荡社会，我们大致可以把握他的命运曲线和节奏。
从人物的性格来看，西斯克里夫一半是原生，另一半则是孩提时代的熏陶。我们看他的成长历程，在冰凉的现实面前，凯茜是他生命中唯一一堆发光、发热的火焰。被收养后的西斯克里夫，成了辛德雷、埃德加眼中的“钉子”。原因很简单，他稀释了父亲恩肖先生的爱。
青年时，西斯克里夫的心中就埋下了妒忌、欺凌和侮辱的暗影。
所以，成年后的西斯克里夫，隐忍、腹黑、无所不用其极，为达目的誓不罢休，他成了一个彻彻底底的赌徒和阴谋家。在自己的一番筹谋和策划下，昔日欺凌自己的辛德雷成了案板“鱼腩”，身败名裂。
抨击或褒扬并不是主题，或者说这并不是写作者艾米丽·勃朗特的原始意图。
我们回观艾米丽·勃朗特的短短一生。30岁，便因肺炎人生便画上了句号。三十岁，正是一个女性千姿百态、绽放自我的年纪。但在她的身上，除了童年加注在她性格中的影响，就剩人生中的苦难。
每一种爱情悲剧的后面，都是一种爱情的认知。如果“阳春白雪”是普罗大众的共同理想，或许那些“下里巴人”就是司空见惯的现实。
作品，是情感的宣泄，是寄托表达。但对于艾米丽·勃朗特来说，旨在揭秘一种爱情的式样——生生不息的执拗的毁灭式的爱。
类似于今天的某种情感观念：真正爱过的人，又怎么会轻易忘记或放弃。
流浪的童年，孤立、敏感的青春期，自尊、好强，这些都是西斯克里夫的一些主要标签。
凯茜，她在西斯克里夫的人生中扮演着一个很重要的角色。如果说西斯克里夫的少年时期是晦暗的，是孤寂、沉默的，那么凯茜就是他生命中鲜有的一抹斑斓。
我们在看到西斯克里夫的冷峻和无情之外，更应该读到一个有温度的灵魂以及他背后的桎梏。爱越绝对，伤害值便越大。
作品中，西斯克里夫对凯茜有那么一点点细若游丝的怨念。而这份怨，也是因为爱所以才衍生出来的附属品。为了报复林顿和辛德雷，他给伊莎贝拉（林顿妹妹）造了一个虚幻的爱情梦，并与之步入婚姻，践踏爱情。前前后后，为了报复，不惜玉石俱焚。
呼啸山庄，是一部野性之歌。这种野性，是昏沉、忧郁、暗灰的外部环境，是冷漠伫立着的荒凉、凋敝“兰若寺”一般的画眉山庄和呼啸山庄；是粗犷、暴戾、甚至有些变态的西斯克里夫。我们可以说他沉沦、腹黑，但这的的确确是我们应该直视的与生俱来的东西。大概就如我们前面提到的毛姆那句：没有哪一部作品能够如此令人吃惊地将爱情中的执著、痛苦、彷徨纠结表现出来。
既然琴瑟起，何以笙箫默——顾漫
顾漫小说中，同样写的是一种迷茫而令人痛苦的爱情。青春里的爱情，像火焰一样明媚。
何以琛是一个被温暖过，同时也是被伤害过的男主形象。自己父亲蒙冤而亡。不偏不起，“刽子手”居然是所爱之人的父亲。同样，他游荡在有创伤的童年。赵默笙是他人生中的那一抹“五色斑斓”。然而，时过境迁，他依旧难以放下心中所爱。当他以为是女主背叛自己以后，又以相互伤害的方式爱着彼此。
爱是峰回路转，又像一个临界点。
就如西斯克里夫，他的冷峻、咄咄逼人，只局限于外人。因为一个女孩光顾过他的童年，他性格中的温柔与善良才得以时隐时现。纵然万恶不及，不至于伤害挚爱；温柔与善良，也仅限于对凯茜。
有些人，迟钝、冷漠。可是，另外一个人眼中，一定是旷世奇藏。甲之砒霜，乙之蜜糖。
爱情，就像一张网，它囊括了每一种欢喜悲愁，每一个人都深陷其中，挣扎、彷徨，寻找自己，失去自己。
