清 石涛 人物故事图（局部）
明代沈颢《老莱子妻图页》中，老莱子妻故事典出刘向《列女传》，春秋楚国的老莱子为逃避乱世，隐居蒙山（一说为今湖北荆门）。楚王闻其高名，前往访求治国之道。老莱子应承了楚王之请，但其妻则坚决反对，夫妇遂共赴江南，偕隐以终。
明代沈颢《於陵仲子图页》，画名典出皇甫谧《高士传》，战国时齐国於（音乌）陵（今山东淄博、邹平一带）贵族陈仲子的长兄身居高官，但仲子认为不义之位不足取，遂避居楚国，自称“於陵仲子”。其后他又拒绝楚王征辟，携妻深山隐居。
沈颢（1586—1661），字朗倩，号石天。吴县（今江苏苏州）人。明亡后为遗民。性豪放，工诗文，擅画山水、人物，笔致挺秀，格调清妍。此册用白描法，人物造型古朴，笔墨劲峭，不施色彩与背景，强化并突出了主题人物与故事情节。各开有清初文人钱谦益题赞。
明代戴进《商山四皓图轴》中，“浙派”开派大家戴进画秦末的东园公、甪（音路）里先生、绮里季、夏黄公四位高士隐居商山（今陕西商洛南山），因四人皆年事已高，须发皓白，故称“四皓”。后他们接受汉高祖太子礼请，入朝助其保全名位。画史上常以此题表现那些年高隐逸而能俟时而动者。
明 戴进 商山四皓图 绢本设色
明代张翀《聘庞图轴》乃明末南京画家张翀（音冲）所作，画刘表礼聘东汉末年名士庞德公遭拒故事。图中刘表作拱手躬身，谦恭下士之态。躬耕垄亩的庞德公手拄锄头，神情淡然地倾听刘表之言，妻儿在整理秧苗。人物形象清俊，用笔劲率，略有“浙派”遗风。
明代仇英 《卢仝烹茶图页 》中，说明中的“签题为‘高山流水’，实误。”“茅舍内席地而坐，以琴、书相伴者乃卢仝，厨中老妪煮茶，前置茗碗，松间老仆汲水而归。此图延续了宋以来经典图式，人物形象更为清秀文雅，线描与赋色亦颇具宋人余韵。”
同时对比展出的还有宋人《卢仝烹茶图卷》，“卢仝烹茶”事见韩愈《昌黎先生文集》、欧阳修《新唐书》等。卢仝（音同）自号“玉川子”，隐居于洛阳，与韩愈为知己好友。卢仝曾作“茶歌”，论茶道诸事，被后人奉为“茶痴”，与“茶圣”陆羽齐名。“卢仝烹茶”或“玉川煮茶”是宋以来经典的人物故事画题材。唐代韩愈《寄卢仝》 诗中有：
玉川先生洛城里，破屋数间而已矣。
一奴长须不裹头，一婢赤脚老无齿。
辛勤奉养十余人，上有慈亲下妻子。
先生结发憎俗徒，闭门不出动一纪。
至今邻僧乞米送，仆忝县尹能不耻。
俸钱供给公私余，时致薄少助祭祀。
劝参留守谒大尹 ，言语才及辄掩耳。
……
此外，第一单元尚有明代谢彬、诸升《竹林七贤图轴》，明代张风《渊明嗅菊图轴》， 清代费丹旭 《孙登长啸图轴》等。
晏居幽兴
魏晋以来，“隐逸”内涵发生了变化，上古时期的寄身岩栖、高蹈绝世，逐渐为“大隐隐于朝、中隐隐于市、小隐隐于野”的观念所替代。在展览的第二单元“晏居幽兴”中，可以看到历代文人或因科举坎坷，仕进无门；或因朝政跌宕，权利倾轧，故而以退为隐。其中独善其身，隐逸终老者有之，更多的则是于出、处之间游离、浮沉。他们建园幽居，在城市山林中既能享受诸多生活便利，又远离政坛喧嚷，通过著书立说、文会雅集、调琴吟月、莳花品茗、鉴古赏画等活动，怡悦性情。由此，产生了大量描绘这种高雅、精致生活的作品，其中“兰亭修禊”“会昌九老”“西园雅集”等，与相关文学作品一起成为绘画史上历久不衰的经典画题。五代周文矩的《琉璃堂人物图卷 》（旧题 唐 韩滉 文苑图）、北宋李公麟（传） 《龙眠山庄图卷》等名迹。
五代周文矩的《琉璃堂人物图卷 》（旧题 唐 韩滉 文苑图） 画唐代诗人王昌龄邀请同时期著名诗人在“琉璃堂”雅集故事。人物形象清隽生动，气质高贵。以独特的“战笔描”勾写衣纹，笔法精劲流利，赋色轻淡，格调冲雅，堪称五代人物画之佳作。
五代周文矩的《琉璃堂人物图卷 》（旧题 唐 韩滉 文苑图）
“琉璃堂”雅集故事。事见南宋刘克庄《后村诗话新集》及南宋韩淲《录王昌龄诗》等对“琉璃堂”诗会的记述。即唐代开元（713—741）时期，诗人王昌龄在担任江宁（今属江苏南京）县丞时，筑造琉璃堂，邀请岑参兄弟，刘窅（音咬）虚等文人赋诗会文的雅集。此画人物形象清隽生动，气质高贵，情态逼真。画面布景简练，只以疎秀的松石、蒲草衬托文士们高洁的品格。画家以独特的“战笔描”勾写人物衣纹，笔法精劲流利，赋色轻淡，格调冲雅，堪称五代人物画之佳作。
五代周文矩的《琉璃堂人物图卷 》（旧题 唐 韩滉 文苑图）局部
本幅无作者款印。原为《石渠宝笈》初编著录《历代名绘》集册中一开。因本幅左上角宋徽宗题“韩滉文苑图”五字，一直被传为唐代韩滉所作。经专家比照美国大都会艺术博物馆所藏传为周文矩《琉璃堂人物图》之后代摹本进行考证，确认故宫博物院此图为周氏《琉璃堂人物图》真迹残本。
周文矩，生卒不详，活跃于南唐时期（937—975）。建康句容（今江苏句容）人。后主李煜时期为翰林待诏。擅画，各科皆能，尤精于人物、仕女，善于描绘繁华富丽的贵族生活场景，并注重对不同身份人物形体、神态的刻画。周文矩虽承接晚唐周昉而能自出新意，衣纹用笔瘦挺、颤掣，创“战笔描”法是其艺术的典型特色。
