必须注意的是，意境美和辞藻华丽完全是两码事。有些人写诗特爱堆砌辞藻，这样读起来很华丽，似乎很美，但如果意境不佳的话是经不起细品的，算不上优秀的作品，这就是所谓的华而不实、虚无缥缈。我们不要走入堆砌辞藻、单纯追求语言华丽的误区。
意境说起来简单，但做起来很难的，因为意境是个很抽象的、涉及全诗的概念，这是自古很多诗人都把握不好的地方，所以初学者不必着急，一步一个脚印，先慢慢学会立意，慢慢的感悟意境，再逐步的提高。
在意境这一点上笔者最佩服李白。“明月出天山，苍茫云海间。 长风几万里，吹度玉门关。 ”短短几句话，大漠的粗矿和豪情展现无疑，脑补一下，一派大气景象，令人神往。像“落日照大旗，马鸣风萧萧”、“大漠孤烟直，长河落日圆”“大雪满弓刀”等名句，无一不是赢在意境美。
诗的含蓄这点很重要，也是很多初学写诗的诗友把握不好的地方。其实诗的意境很大程度来自于含蓄，很好理解，太直白了，意境就没有了。
含蓄指的是诗意含蓄，跟本文第三点谈的语言晦涩完全不是一回事。什么叫含蓄？举个例子，你思念一个人，写一首诗赠他，不要直接写好想他，如“日夜思君千百遍”等等，而要写“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，腰带为什么越来越松了？人为什么越来越瘦了？真的很含蓄。
再举个例子，有个比赛画“深山藏古寺”的故事，如何赢得第一？是画深山中寺庙的一角呢，还是画深山中一个小和尚挑水呢？无疑是后者，因为后者更含蓄、更精妙，中国文化历来崇尚含蓄美。当然含蓄要适可而止，不能含蓄到别人都看不懂。
分享一首笔者很喜欢的诗，许浑的《谢亭送别》。
劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
这首诗很有意境，就是因为许浑写的很含蓄。许浑没有直接写和友人的友谊如何如何深厚，如何不舍。“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。”，为什么喝醉了？满天风雨衬托什么？一切尽在不言中，这就叫含蓄。
谈完诗的意境美，含蓄美，接着谈诗的语言美。用俗气的语言写诗是不可取的，这一问题比较常见，值得引起注意，否则会直接影响诗的格调和意境。
笔者曾经读到某诗词爱好者写的五言律诗，看出是下了一番工夫，整诗肯定经过反复琢磨和修改，总体说前面几句还是很不错的，但最后结尾来了一句“心情特轻松！”，直接把诗的档次拉到地上去了！注意，除非你故意写打油诗，否则不要用太口语化的语言，诗毕竟不是散文。
笔者很赞同诗的语言要通俗易懂，但不赞同诗的语言口语化和俗气话，这两者完全是两码事，不能混为一谈。大家都知道白居易的例子，老白的诗以通俗平易、浅近易懂著称。白居易写诗，追求文盲老太太都能听懂，否则他就要拿回去修改。但白居易的诗一点也不口语化、不俗气。大家可以多读读白居易的诗，相对于其他诗人，白诗很通俗易懂，但语言精练，出口不俗。笔者随便找了2首白诗：
《舟中读元九诗》
把君诗卷灯前读，诗尽灯残天未明。
眼痛灭灯犹暗坐，逆风吹浪打船声。
《白云泉》
天平山上白云泉，云自无心水自闲。
何必奔冲山下去，更添波浪向人间。
