文/易鉴
最近，陈坤和倪妮主演的古装剧《凰权·弈天下》更名为《天盛长歌》，所谓“天盛”，指的是故事里虚构的天盛王朝。在古装剧中，这种架空设置十分常见，比如《琅琊榜》中的“大梁朝”、《九州海上牧云记》中的“大端朝”。其实，现代剧中也经常会虚拟一座城市。
在最近热播的都市剧《归去来》中，出现了一个“燕州”市，这在中国政区图上是个不存在的城市。而在腾讯播出的金融题材迷你剧《东方华尔街》中，这个故事设定中与新加坡并立的金融中心，被称为“高云城”。这部由刘德华监制的网剧，完全剔除了香港这座城市的任何痕迹。
好好的地名不用，现实题材剧为何要生造一个城？
影视剧虚构城市的两大原因
为了突出都市生活的现代摩登，大部分都市剧都会通过各种表现手法来强化一座城市的标签。从《北上广不相信爱情》到《北京女子图鉴》《上海女子图鉴》莫不如此。
就算不把城市符号带入片名，至少也会用真实地名来拉近和观众的距离。在胡歌主演的《猎场》中，随着主角郑秋冬奔波的足迹，剧中提到了北京、杭州、广西等地。在《欢乐颂》中，“五美”来自不同的城市，并在上海这座大都市中因缘相遇，剧中还提到了南通、盐城、无锡等城市。
在中国，哪些现实题材影视剧需要“架空”？很明显，单纯的生活剧、情感剧可以完全真实，但凡是涉及到社会结构、公权力使用、国家机关形象的剧作，为了避嫌多半是需要虚拟地名的。在国产剧的目前的类型划分中，虚拟地名集中在涉案剧和反腐剧之中。
《归去来》虽然主要讲的是北美留学生的情感纠葛和成长故事，但是三位主人公人物设置很有趣，分别是：官二代、富二代、检察官二代，不可避免会涉及到政商关系以及官员腐败问题。
剧中开篇开始标注时间地点：“北京2013年”，到了第三集王志文饰演的副市长出现之后，立马标注“中国燕州”。目的也很明确，告诉观众这位副市长不是北京的，不要对号入座。
众所周知，影视剧中把故事发生地设置在香港，相比内地自由度相对比较大，比如近年来的《寒战》《风暴》《*破狼2》《拆弹专家》《追龙》等。为何《东方华尔街》会抹去“香港痕迹”而生造一座“高云城”？尽管故事涉及官商勾结，难道因为是网剧审查会比电影更加严苛？之前视频网站播出的犯罪题材港剧，似乎也没这么处理。
还有一种可能性，“高云城”替换掉“香港”，使用普遍性取代特殊性，是对创作自由度的一种考虑。《东方华尔街》是高度类型化的一部剧，并非是对香港金融史的照搬，它融会贯通了亚洲其他国家、地区金融战的案例，框定为香港实为一种限制。
