联系启功先生文中对郑板桥和袁枚的交往的阐释，讲到“一九六三年在成都四川省博物馆见到一件板桥写的堂幅，是七律一首，款称：“奉赠简斋老先生，板桥弟郑燮。科举时代，入翰林的人，无论年龄大小，都被称老先生，以年龄论，郑比袁还大著二十二岁，这在今日也须解释一下的”。则将此联上款人“藜邨年学长兄”定为江西南丰医家赵宁静也就符合情理了。
黄 慎(1687-约1770) 草书自作诗卷
手卷 水墨纸本
1728年作
钤印：恭寿、瘿瓢山人、苍玉洞人
提到黄慎，人们印象里总是他的麻姑寿星、八仙故事或东坡、渔翁等写意人物形象，他的点画线条放纵姿肆，墨色运用华滋多彩，除人物画外，还间作花卉、山水，亦各尽其妙。徐悲鸿称赞黄慎的画说：“瘿瓢佳作，有笔歌墨舞之妙。”齐白石把黄慎和石涛、徐青藤并列：“前朝之画家，不下数百人之多，瘿瓢、青藤、大涤子外，皆形似也”。
作为扬州八怪中的优秀代表，黄慎以其敢于突破传统，推陈出新，赢得了“诗书画”三绝的声誉。许齐卓《瘿瓢山人小传》：“山人漫不重惜其画，而常自矜其字与诗。”其诗名、书名却被其画名所掩，黄慎在题赠友人的草书楹联中表达过“别向诗中开世界”的抱负，他的诗清新自然，另辟境界，凡生命际遇，悲欢离合，人生感思，都流溢于笔端。不论五言、七言还是长短句，大都直率生动。古体诗朴茂沉郁，讽喻世情和咏怀言志也都自具风趣。
黄慎草书学怀素，整体上是小草的构架，字字独立，善于造势，造奇造险是黄氏善用的手法。黄氏还重视线段的分节处理。在形态上．取法自然之美。恣肆纵横，时断时续，或缓或急，笔顿意连，恰似古树的疏影横斜，苍藤盘结。这种书风正是“情真性笃”的鲜明个性的体现。同乡友人雷兢品评其草书说：“谓山人字中有画也亦可。”
