陈撰在扬州生活了将近三十年，初主銮江项氏，项氏中落，又馆于筱园主人程梦星，晚年江鹤亭延之入康山草堂，直至终岁，是“扬州八怪”中唯一不以卖画为生的画家。其五十岁至七十岁间，正是在程氏筱园，“衣食皆赖主人，然不以为累”，厉鹗认为当时诗、书、画“三绝”的只有陈撰，誉陈撰为“天才亮拔”。其书画全出己意，“书无师承，画绝摹仿”，直抒胸臆。不轻易动笔，“每一纸落人间，珍若拱璧”，所以他的画流传不多，所传者亦以精采的小品为多。其上还有“乙巳仲冬，呵冻题玉几山人画册，呈西崖大兄清赏觉，阿观”的跋语。西崖，清僧。上元（今南京）人。居扬州桃花庵，石庄法徒。墨竹师文同。袁枚有《致西崖书札》传世。
李方膺(1695-1755) 花卉册
册页（十二开） 水墨纸本
1739年作
题耑：渭川千亩。晴江题。钤印：大开笑口
李方膺墨笔花卉册，纸本，计十二开。据其自题，此册作于“乾隆四年（1739）六月，自临清巡漕回济南，途中写此”。此时期，李方膺曾数次绘制此类册页作品，如浙江省博物馆藏其作于同一年之《梅花册》、中央工艺美术学院藏《瓶梅》，此二件与本册相较，无论纸张尺幅、材质，绘画和款题的内容、风格，均极相似，可互为印证。1739年对于李方膺至为重要，或可说是其人生轨迹和绘画风格的转折点。李氏早期习画，虽有所成绩，然尚未尽脱前人规制。1739年十一月，其父李玉鋐病逝，李方膺回通州服丧。自此期前后，直至稍晚寓居扬州金陵，李方膺始渐脱前人旧习，自出一格，自具面目。故而，创作于此期的作品对于研究其画法源流，探讨其画风演变具有重要意义，学术价值很高。
此册写梅、兰、竹、游鱼、莲花、蒜根等，皆其平生专擅之题材。写鱼一页颇得前人真意，与明季诸家一脉相承，偏于写实，与晚年以近乎狂怪的笔法写游鱼尚有距离。李方膺以花鸟见称，尤工写梅，各时期风格不尽相同，本册写梅一帧代表了此期典型风格，参以同期所作《梅花册》和《瓶梅》，不难看出，李氏惯以侧锋入笔，淡墨写就梅花主枝，以浓墨略作修饰，复以细笔勾勒梅花数朵，布局剪裁高妙，取旁逸斜出之势，得清寒苍老之趣，粗粝中见细腻，霸悍间见灵动，“全以胸中灵气运之”，“十指间拂拂有生气”。梅枝多作尖直转折，瘦劲硬挺，绝去甜媚，自喻气节。李方膺的好友，诗人袁枚一语道破，“孤乾长招天地风，香心不死冰霜下”。
