8.恽寿平 寿桃 17×49.5cm 约0.8平尺 设色纸本
题识：戏拟文待诏本。癸亥春三月。南田恽寿平
钤印：寿平（白文）正尗（朱文）
跋：南田老人瓯香设色，从北宋徐崇嗣没骨法脱化而出，活色生香，别成宗派，有清一代无与抗衡。此幅渲染洵为灼灼，浑似正宗。若谓为老人韵笔，犹有疑问，乾隆以上画红俱为胭脂，故有句云：每买胭脂画牡丹。或用箭头硃合之，所传画本半成□紫，以脂为植物质，久自酸化也。细忝桃实，非胭脂所染，此其谬也。但题款印章均不大差，而气韵复积而不俗，不能谓此设色之首属也。钤印：天泗（白文）□渔（白文）
9.蒋廷锡 五伦图 18.5×52cm 约0.9平尺 设色纸本
题识：丙寅春仲仿钱舜举本，小琴年盟兄法正。扬荪蒋廷锡
钤印：廷锡（白文）
11.李鱓 松鼠枇杷 17×51.5cm 约0.8平尺 设色纸本
题识：乙酉秋七月既望写笔，养澄仁兄法鉴。复堂李鱓
钤印：懊道人（白文）
跋：复堂老人为扬州七怪之一，与板桥齐名，二人初不识，曰者于门次见樵夫担木柴，斧削有尺度，且云亷佃易芨火，意以为于煮茗，乃便询其值。以十千对向，何巨尓也！非必所重价，樵夫有偶句一对，而工稳者宁赠之，不吝询之。曰三绝诗书画五字可。板桥觉樵夫为有心人，并若专为已而来者，徘徊既久，勉以一官归去来答之。樵夫大笑曰：在下固无处也。板桥呼童子担柴而携之入，曰：君其李复堂乎？相对抚掌。自是客其家者期年。复堂诗饶，不若板桥之活满，而工于赋物，所作多花鸟虫鱼，用笔则超逸非时势所望也。此幅用笔呈同光时浙下之风格，长圧恣肆而无含蓄，其为膺鼎无疑，但用笔近于朱梦庐，而生脆若不及。钤印：□□之印
12.米万钟 深山茅屋 16.5×53cm 约0.8平尺 设色纸本
题识：仿米家海岳公笔意。辛未夏仲，似岑轩大兄鉴正。米万钟
钤印：米万钟印（白文）崇杰鑑藏（朱文）
由米万钟《深山茅屋》一帧所钤“崇杰鑑藏”收藏印推断，是作曾由近代出身福州世家的著名外交家刘崇杰入藏。刘崇杰在光绪三十二年（1906）毕业于早稻田政治经济科毕业，曾于清末至民国长期任驻日本使馆参讚、横滨领事、公使等职，与日本各界关联颇深。此扇存或经刘崇杰之手流转藏鉴于日本，如是，则足可视之为近代中日美术交流史研究独具意义的一个例证。日本近代对明清书画扇面的收藏极为注重，此扇存虽规模不大，但其整体的精粹程度堪比东京博物馆藏小万柳堂明清两代书画名家扇存，亦对鉴赏明清名家书画真蹟、研究国画技法与画风等方面均具有不可忽视的参考价值。
