《我在故宫修文物》截图
鳔说的就是粘木头用的鱼鳔胶，也是古法熬制。为了制作上等鱼鳔胶，故宫文保科技部木器组科长屈峰经常要到千里之外的厦门，亲自采购挑选最合适的黄鱼鱼肚。买回来以后，用温水泡发、加热，然后放到铁锅里捶打，直到打成糊状，过滤晾干以后裁成条状，用时加水熬成胶。
最痛苦的是砸胶。在鱼鳔不断捣碎成糊状的过程中，胶的拉力会逐渐出来。通常砸上五分钟，屈峰就手抽筋、浑身发酸冒汗。就这样，木器室里年轻的小伙子轮流着一刻不停地砸，一天下来，顶多能砸半斤鱼鳔胶，整个制作周期要长达数月之久。
央视节目中砸胶的示范
相比市场上卖的乳胶，只有费如此心思砸制的鱼鳔胶，在文物修复时才不会对文物产生腐蚀。
漆器组科长闵俊嵘的手上则经常沾满各种漆，碰到身上还会引发过敏。但为了防止戴手套手滑而引起的文物损害，他经常赤手刷漆。为了获得更纯粹的漆，闵俊嵘会跋山涉水和漆农一起去崇山峻岭采漆。采漆基本在三伏天晚上进行。从深夜十二点到第二天黎明，闵俊嵘经常只戴一个头灯，在伸手不见五指的山里作业，稍有不慎就有可能坠入山谷。
这些只是开始。为了修复好一把构件都翻开、漆脱落殆尽的清宫旧藏、国家二级文物金陵易少山斫古琴，闵俊嵘还专门买了一把斫琴学习乐理和演奏。9年时间，一直坚持学习。“修复过程中，不能违背古琴基本的演奏功能。如何演奏自己也得懂。”闵俊嵘说。
正是这样的匠心精神，使得营造、修复的技艺在工匠们世代心口相传中传承至今，成为一种活的遗产；更使得故宫在历经维修、重建后，涅槃重生。
这样的匠心，才是故宫建筑真正600年屹立不倒的关键所在。
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在古代，只有皇家才有能力集合一个时代最好的材料、最好的工匠、最好的构思，最高的技艺要求去追求完美。故宫数百年的皇家生涯，不光是建筑，她的每一个细节都透着这种匠心的要求，故宫里小到碗碟、净瓶、挂画，大到宫墙、宫门、楼阁，无不代表那个时代最精湛的工艺水准和对审美极致追求。
比如收藏于故宫博物院的清宫御用瓷器——雍正斗彩缠枝花纹梅瓶，通体斗彩装饰，所用釉上彩除红、黄、绿外，尚有珍贵的胭脂红彩，使所绘花卉更显富丽。画中还引入粉彩、金彩，形成了斗彩加金彩、斗彩加粉彩的新工艺，是对釉下青花与釉上五彩相结合的明代斗彩瓷器的重大突破，可以说是清代斗彩瓷器最高水平的代表。
