【1】斯丹达尔
1. 斯丹达尔的地位和影响：(1)他是 19 世纪中期法国杰出的现实主义作家，法 国和欧洲批判现实主义文学的奠基人之一。(2)创作以其鲜明的政治倾向、法对王朝复辟年代的阶级关系的深刻描写和在典型性格塑造中卓越的心理分析方 法，在法国乃至欧洲文学史上占有重要地位，对世界文学的发展产生了重要的影 响。
2．1823 年至 1825 年，斯丹达尔陆续发表了著名的文艺论著《拉辛与莎士比亚》， 提出艺术必然适应时代潮流，表现人民的习惯和信仰的主张——现实主义文学原 则。
3．斯丹达尔所说的浪漫主义，实际上就是后来定名的“现实主义”，《拉辛与莎 士比亚》也因此被认为是批判现实主义文学的第一部理论著作。
4. 斯丹达尔第一部小说《阿尔芒斯》是他通过爱情故事反映政治主题的初步尝 试；《法尼娜?法尼尼》塑造了米西瑞里的爱国者形象，通过这一形象歌颂意大利 革命志士的斗争精神和献身祖国的热情。
5．斯丹达尔揭露七月王朝的长篇小说是《吕西安娄凡》(《红与白》)；他的《巴 马修道院》仅用 52 天时间就完成了，这是他生前唯一获得成功的杰作。
6．斯丹达尔的代表作《红与黑》的情节：(1)故事发生在复辟时期，维立叶尔城 郊一家锯木厂老板的儿子于连，经西朗神父介绍到德?瑞那市长家当家庭教师， 因和市长夫人发生暧昧关系，事发后被迫离去。(2)在西朗神父的推荐下，他又 到贝尚松神学院学习。因得到院长彼拉神父的赏识面卷进教派斗争。(3)彼拉把 于连介绍给巴黎权贵木尔侯爵当私人秘书。于连和侯爵的女儿玛特尔恋爱，玛特 尔*后，侯爵被迫同意这件婚事，于连当上了中尉军官，因德瑞那夫人的揭 发，使侯爵取消了婚约。(4)于连激忿之下枪伤德?瑞那夫人，最后被判死刑。
7．《红与黑》的思想内容：小说以于连的遭遇为线索，以维立叶尔市、贝尚松神 学院和巴黎木尔侯爵府为活动舞台，形象地展现了法国波旁王朝复辟时期广阔的 社会生活和错综复杂的阶级矛盾，深刻地揭露和批判了封建贵族教会的罪恶与黑 暗，也狠辣地嘲讽了资产阶级唯利是图的本质，表现出强烈的反封建反教会的政 治倾向。
8．《红与黑》的政治倾向：小说原名《于连》，1830 年出版时改为富有象征意义 的《红与黑》，并加副标题 “1830 年纪事”，这表明了作者通过描写当代法国两 种对立的力量和斗争，批判复辟王朝的创作意图。作品要描写的是复辟王朝时期 的“社会风气”。因此《红与黑》首先是一部政治小说，一部通过爱情故事而写 的政治小说。这是作者的创作意图所决定的。
9．“红”与“黑”的含义：《红与黑》生动地反映了法国七月革命前夕的社会风 貌，小说的副标题也高度概括了作品的主题内容。“红”指拿破仑时期士兵的红 色军装，代表资产阶级革命力量；“黑”指黑色教袍，代表封建教会反动力量； 书名象征着复辟时期两大对立阵营、两种不同思想的斗争，突出了小说的政治意 义。
10．《红与黑》在文学史上的地位：(1)《红与黑》的出版标志着斯丹达尔创作的 高峰。小说以极高的思想价值和艺术成就而成为他的代表作。(2)《红与黑》是 法国批判现实主义的开山之作，在艺术上取得了很高的成就。
11. 斯丹达尔自称“人类心灵的观察家”，他特别善于把握和分析人物的心理。 从不同角度揭示人物心灵深处最隐秘的思想和最微妙的意识变化；揭示人物内心 的冲突和感情的瞬间变化，突出人物的性格。
【2】莫里哀
1．莫里哀早期的风俗喜剧《妇人学堂》即《太太学堂》，是莫里哀喜剧和近代社 会问题剧的开端。它提出了妇女地位、女子教育、家庭关系等一系列社会问题； 集中抨击了修道院扼*人性的教育和封建夫权思想。该剧一度被禁演。它的问世 标志着法国古典主义喜剧的形成，又开了欧洲近代社会问题剧之先河。
2. 莫里哀中期的讽刺喜剧：揭露宗教骗子的《伪君子》，鞭挞贵族恶行败德的《堂·璜》，讽刺贵族勾心斗角、虚伪做作的《恨世者》，嘲笑资产阶级贪婪、吝 啬和虚荣的《吝啬鬼》等，塑造了一群不同性格的贵族、牧师和资产者，揭露了 没落阶级腐朽堕落的内幕和资产阶级的种种丑行。
3. 《吝啬鬼》的题材、主题和形象：(1)《吝啬鬼》又译《悭吝人》，取材于罗 马喜剧家普劳图斯的《一罐黄金》。(2)作品揭露和批判了资产阶级拜金主义的本 性，成功地塑造了阿巴贡这个资产阶级守财奴的典型形象。金钱的贪欲泯灭了他 的良心，父子之情、天伦之乐淹没在金钱至上的冷酷之中。(3)阿巴贡成了“守 财奴”“吝啬鬼”的代名词。
4．莫里哀创作晚期最富人民性的剧本之一是情节喜剧《史嘉本的诡计》。 5．莫里哀的创作特点：莫里哀一生写了近 30 个剧本。(1)大部分是反封建反教 会的讽刺喜剧，也有一些剧本鞭挞了资产阶级的恶习，具有鲜明的民主倾向。(2) 剧本遵循古典主义法则，从现实中选取题材，使作品富有民族特色和现实主义特 征。(3)善于运用高度集中概括和夸张手法塑造人物性格，遵循生活的逻辑而对 “三一律”有所突破，形成了自己独特的艺术风格。
【3】莎士比亚
1．莎士比亚是文艺复兴时期英国伟大的戏剧家和诗人，是人文主义最杰出的代 表，近代欧洲文学的奠基者之一。马克思称他为“人类最伟大的戏剧天才”，代 表了英国文学的最高成就。同时代人本·琼生称誉他是 “时代的灵魂”，说他“不 属于一个时代，而属于所有的世纪”。
2．莎士比亚早期写的两部长诗是《维那斯与阿都尼》和《鲁克丽丝受辱记》。前者描写爱神维那斯追求青年猎手阿都尼的故事；后者写鲁克丽丝不堪忍受王子塔 昆的强暴而自*，其夫报仇，塔昆家族被推翻的故事。
3．莎士比亚创作的 154 首(十四行诗)，歌颂友谊爱情和美的主题。十四行诗在 他的笔下得到发展，成为华丽诗体。
4．第一个时期一般称为历史剧、喜剧时期，这时期莎士比亚形成了人文主义世 界观，创作基调是明朗乐观的。
5．莎士比亚历史剧的主题，第一时期的 9 部历史剧均以帝王的名字命名。这些 历史剧表现了他的人文主义政治理想，拥护中央集权，反对封建割据；主张民族 统一，拥护贤明君主，谴责封建暴君。其中最有代表性的作品是《亨利十四》上、 下篇。剧本在肯定王权胜利的同时又表现了通过道德改善的途径产生理想贤明君 主的思想。剧中人福斯塔夫是作家塑造得最成功的喜剧形象。
6．第一时期还写了 10 部喜剧，基本主题是歌颂爱情和友谊，赞扬机智勇敢，提 倡仁爱无私精神，表达人文主义个性解放，爱情自由和男女平等的生活理想。这 些喜剧充满愉快基调，洋溢着乐观气氛。重要作品有《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》等。
7．《威尼斯商人》的冲突：一是威尼斯商人安东尼奥与高利贷者夏洛克之间围绕 “一磅肉”契约而展开的冲突；二是富家小姐鲍西娅择婿的传奇故事。
8．《威尼斯商人》成功地塑造了高利贷者夏洛克的形象。他集贪婪、吝啬、狡猾 和残酷于一身，他一切行为的出发点都归结为对金钱的贪欲。
9．《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚早期创作中一部乐观的悲剧，因写于莎士比亚 喜剧丰盛时期，所以悲剧的喜剧色彩较浓，悲喜混合的特色比较突出。
10．“福斯塔夫式的背景”：(1)“福斯塔夫式背景”是恩格斯 1895 年 5 月 18 日 在给拉萨尔的信中提出的。(2)福斯塔夫是莎土比亚在其历史剧《亨利十四》和 喜剧《温莎的风流娘儿们》中塑造的形象。他是一个破落的骑士，在封建制度没 落时期由贵族社会跌到平民社会，上与太子关系亲密，下与强盗、小偷、流氓、 妓女为伍。通过他的活动，莎士比亚展示了上至宫廷下至酒店、妓院等广阔的社 会背景，再现了“五光十色的平民社会”，为塑造人物和展开戏剧冲突提供了广 阔、生动、丰富的社会背景。这是莎士比亚现实主义艺术的重要成就。恩格斯称 赞这种背景，是希望作家在广阔复杂的社会背景中塑造典型、再现生活。
11．第二时期是莎士比亚创作的全盛时期，创作以悲剧为主，主要写理想与现实 的矛盾和理想的破灭，主要作品有被称为“四大悲剧”的《哈姆莱特》《奥赛罗》 《李尔王》《麦克白》和揭露资本主义金钱作用的《雅典的泰门》。
12．《奥赛罗》中奥赛罗具有人文主义者的理想品质，他的悲剧是人文主义理想 被丑恶现实毁灭的悲剧。
13．《李尔王》深刻反映了封建社会关系崩溃时期动荡不安的社会现实。李尔从 一个专横的暴君降为一个无家可归的流浪汉，亲身受到恶势力的迫害，亲眼看见 了民众的苦难，其立场的转变显示了人文主义思想的胜利，寄托了作者对在位君 主的希望。
14．《麦克白》的悲剧主题是，表现野心、贪欲的邪恶性如果不加克制，就会使 一个好人变成恶人，小则自我毁灭，大则害国害民。主人公麦克白夫妇就是作者 塑造的这方面的典型。
15．《雅典的泰门》是莎士比亚最后一部悲剧，主人公泰门是雅典的一个富家贵 族。作品对资本主义社会中的金钱的作用作了深刻揭露，其中最有名的是泰门在 挖野菜时找到黄金的一段独自：“金子!……”。它引起马克思的极大兴趣，被引 用来解释货币的本质和作用。
16．第三时期是莎士比亚创作的晚期，一般称为传奇剧时期。宽恕和和解是贯穿 传奇剧最重要的思想特征。
17. 传奇剧《暴风雨》，有的西方评论家认为是莎士比亚“诗的遗嘱”。故事发生 在意大利。
18．“莎士比亚化”：(1)马克思提出“莎士比亚化”的美学原则。(2)要求戏剧创 作从现实生活出发，而不是从抽象的概念出发，通过生动丰富的情节和个性鲜明 的人物形象、优美的语言创作出富有艺术感染力的作品。
