▲ 《哈泰利》剧照 ©️ Paramount Pictures
比起上一部，《失落的世界》的故事则回到了相对“套路”的模式，那座危机四伏新岛屿设定，就像极了《金刚》故事里著名的恶魔岛，而岛上大肆猎捕恐龙的桥段和后来的圣地亚哥城市危机也与《金刚》的故事线相似，甚至整个故事也受到了1962年的电影《哈泰利》（Hatari!）的影响，导致音乐也有着许多可以寻迹的元素。
▲ 《失落的世界》剧照 ©️ Universal Studios
国际遗传公司捕猎小队登岛抓恐龙的《猎捕》（The Hunt）一曲，其节奏型就和由Henry Mancini所做的《哈泰利》主题前奏颇为相似。而威廉姆斯更是在其中穿越草丛的经典场景里模仿了马克思斯坦纳在恶魔岛上音乐的写作手法，他甚至把这段场景音乐在总谱上的名字命名为《草丛中的斯坦纳》（Steiner in the Grass），借此向斯坦纳致敬。
城市中的音乐则用定音鼓模仿母霸王龙行走的节奏，无疑是受到伊福部昭在《哥斯拉》系列中的经典音乐形态影响。
▲ 《失落的世界》剧照 ©️ Universal Studios
遗憾的是，原本可在结尾大有作为的《失落的世界》，又回到了第一部“生命自有路”的宏大命题，所以上一部的生命主题也在片尾回归，和失落的世界主题的野性比起来显得过于“正确”。也许斯皮尔伯格在此有着自己对未来续作的规划，但谁会知数年后主创的大换血呢？
▲ 《侏罗纪公园3》剧照 ©️ Universal Studios
《侏罗纪公园3》在创作班底上发生了变动，斯皮尔伯格忙于创作《人工智能》而不能执导，导演一席便让给了乔·约翰斯顿（Joe Johnston）。
约翰·威廉姆斯也理所当然地被斯皮尔伯格拉去为《人工智能》配乐，因此作曲家也发生了变动。威廉姆斯为导演推荐了唐·戴维斯（Don Davis）——当时的他刚因《黑客帝国》配乐名气大增。
无论是斯皮尔伯格、约翰斯顿还是制片人凯瑟琳·肯尼迪（Kathleen Kennedy），都一致认为，即便第三部没有了威廉姆斯参与，音乐风格上也一定要模仿威廉姆斯，维系三部曲的音乐连贯性。
威廉姆斯把前两部配乐的手稿交付给了戴维斯供他研究，并在影片初剪完毕后与他共同在剪辑室进行音画配置（Spotting Session），讨论何时加入音乐，哪里使用什么主题。
