▲ 《侏罗纪公园》剧照 ©️ Universal Studios
当然，大家耳熟能详的经典主题从来都只是威廉姆斯在《侏罗纪公园》中出彩的一部分。就“音乐性”而言，其中的动作惊悚场景才是威廉姆斯音乐在这部作品中最值回票价的段落。
威廉姆斯为影片的危险情况设计了一个十分洗脑的四音动机贯穿全片，凡是遇到霸王龙和细颚龙这样的食肉龙均可以听到。
▲ 《侏罗纪公园》剧照 ©️ Universal Studios
他还不常见创作了一段地通过不同异于节奏型律动引领，并与多种打击乐结合创作的一段雨夜偷胚胎场景。这样的现代派技法在威廉姆斯的音乐中并不太常见，也是到了九十年代初期，他才开始逐渐在自己作品中运用，比如之前的那部《刺*肯尼迪》（JFK，1992）。
不过有意思的是，《侏罗纪公园》完成了威廉姆斯在自己创作生涯的一项突破，就是在片中献出了他的动画音乐处女作——那位DNA小人先生。
▲ 《侏罗纪公园》剧照 ©️ Universal Studios
记得在《大白鲨》续集《大白鲨2》（Jaws 2，1978）中，威廉姆斯在音乐新写了一段由竖琴和长笛引出的美妙旋律，这段相当“女性”色彩的主题所对应的是这部“寻夫”的母鲨鱼，整部音乐威廉姆斯几乎放弃了那个最著名的双音动机，只是将它用作与第一部的联系纽带，完全改变了我们对《大白鲨》音乐的印象。
同样，在《失落的世界》（The Lost World，1997）里，猎捕和城市的两大设定成为了威廉姆斯新的主题创作核心，而之前的两段生命主题，在这一部几乎也是听不到了。
▲ 《大白鲨2》剧照 ©️ Universal Studios
全新的思路带来了完全不同的听觉体验。
威廉姆斯的这一部以更多充满野性的律动和大量基于小调的主题素材作为整部音乐的基调，也使得《失落的世界》音乐变得黑暗化，故事一开始就在告诉了观众，这次已经和前作无关了。
同样的手法，威廉姆斯也创作了一个和上部极为类似的四音动机，但这个动机不再是为食肉龙，而是为故事里的第二座岛屿Isla Sorna所作，片中凡遇到Isla Sorna相关的事物都可以听到这段上行动机。由四音动机作为危险元素引领全片音乐的方式也极大影响了随后《侏罗纪公园》系列音乐。
