▲ 《侏罗纪公园3》剧照 ©️ Universal Studios
威廉姆斯音乐创作的复杂与精致程度无人能敌，这其实与戴维斯在《黑客帝国》中奠定的极简主义个人风格几乎是反义词。然而他却在《侏罗纪公园3》的配乐中找到了平衡。
通过反复钻研威廉姆斯的手稿，他在配器、和声、节奏上很优秀地还原出了“威廉姆斯式”的听感——急促的三连音、快速的长笛往复音阶、奔放的铜管等技巧都得到了充分发挥。而在几处动作场景的写作里，他也加入了自己的极简主义笔触——当主角一行人首遇棘背龙并尝试开飞机逃脱时的曲目“Cooper’s Last Stand”中，长短跟规律不定的快速上行音阶，就颇有极简主义音乐家约翰·亚当斯的烙印。
▲ 《侏罗纪公园3》剧照 ©️ Universal Studios
在音乐主题方面，戴维斯延续了不少源自第一部的音乐素材。宏大的侏罗纪公园主题跟冥想性的生命主题经过不同的配器处理，散布在影片中。
此外，一些小动机也能在《侏罗纪公园3》中找到踪影。由加装弱音器长号滑音构成的伶盗龙动机、基于“魔鬼象征”的三全音而写成的食肉龙动机（常常作为霸王龙动机使用）也在相应的恐龙出现时响起。在主角一行人被伶盗龙围捕时，第一部中用象征死亡的格里高利圣咏“震怒之日”（Dies Irae）进行变奏的危险动机也贯穿这一场景。
▲ 《侏罗纪公园3》剧照 ©️ Universal Studios
除了这些继承，戴维斯也创作了若干新元素。故事围绕着是科尔比（Kirby）夫妇需要寻找失踪的儿子展开，因此能在原声碟“Tree People”中听到的亲情主题，自然成为了这部配乐中的新亮色。戴维斯不仅在听感上模仿威廉姆斯惟妙惟俏，连主题创作上，也别具威廉姆斯特有的旋律性。
此外，他还扩充了恐龙大家族的音乐语汇，为这一部的新“坏蛋”棘背龙创作了一个四音动机。这个四音动机基于侏罗纪公园主题开头的两个大五度跳跃改编，却利用了令人不安的三全音将其扭曲。
▲ 《侏罗纪公园3》剧照 ©️ Universal Studios
在影片中飞机坠毁后，棘背龙与霸王龙狭路相逢展开厮*，戴维斯写了一首绝妙的动作配乐，霸王龙动机与棘背龙动机这两个皆以“魔鬼”三全音写成的音乐形象在交响乐团的各个声部上展开拉锯，最终以铜管齐鸣嘹亮的棘背龙动机宣告胜者的诞生。然而在成片中这段名为“Clash of Extinction”的音乐被拿下，只剩音效，实在可惜。
