三．金文的發展史
金文是以青銅器爲物質載體的，並且兩者的傳播作用也是一致的，所以，我們以青銅器的發展過程爲依託，分析一下金文的發生、發展、高潮、衰落的全過程。
（一） 夏鑄九鼎——萌芽期
史學界把夏、商、周三代定義爲中國的青銅時代。著名學者郭寶鈞先生在其名著《中國青銅器時代》中說：“中國的青銅器時代，略當歷史上的夏、商、西周下至春秋戰國之時，也與中國奴隸制的發生、發展和瓦解相始終。
中國古有“夏鑄九鼎”之傳說，並由此而來“問鼎中原”的典故。與夏時代相當的“二裏頭文化”遺址中出土的青銅器數十件，品類（爵、刀、鈴、錐、戈、鼎等）繁多、樣式豐富，工藝精湛。所以，史學界大都認爲，可將二裏頭文化時代定義爲中國的青銅時代的正式開始。這也爲“夏鑄九鼎”提供了重要條件和可能性、可信度。
從史料上看，夏後所鑄之“鼎”的特點爲：
1．“鼎成三足而方……以祭於昆吾之虛”（《墨子·耕柱》）
2．“昔夏之方有德，遠方圖物，貢金九牧（九洲），鑄鼎象物，百物而爲之備，使民知神奸”（《左傳》）
3．“爲物貪惏，食人未盡，還害其身，像在夏鼎。《左傳》所謂饕餮是也”。（郭樸《山海經注》）
由此可知，夏鼎的形態爲三足、方形，其上鑄有饕餮之紋。
夏鼎的數量爲九尊，象徵九州（冀、豫、雍、楊、兗、徐、幽或梁、並或青、荊）大地。
夏鼎的作用爲：以祭於昆吾之虛，從而使民知神奸。
夏代的“九鼎”至今未現，二裏頭文化遺址中出土的青銅器也只是一般禮器及工具、兵器，但是，“祭於昆吾之虛，從而使民知神奸”的作用確是一致的，不過，其主要是象徵意義，要“使民知神奸”，更簡單、明瞭的方法是在青銅器上鑄刻銘文，表述己義。
殷商金文——發展期
殷商時期青銅器初期是沒有銘文的，青銅器上鑄刻金文從殷商中期才開始。
＃ 殷商時期的金文篇幅都較簡短，以一、二個字至十個字為最多，
＃ 內容 大多是族徽、人名、器物名、製造者的名字…等。
＃ 這時期的金文是由 甲骨文發展而來，以象形文字為主，如牛、羊、 鳥、魚…等，也有一些是象兵器之形、舟車之形、家室之形。
商代金文的風格大略可以分 為兩類：
1．清劲挺秀：這一類與甲骨文的風格相近，筆劃很挺直有力，字體瘦長，這類金文 以《戍嗣子鼎》為代表。
2．氣勢雄健：另一類的金文風格反映著盤庚遷殷以來國勢的穩定發展，字體寬綽，筆劃豐腴，氣勢雄健，這類金文以《司母戊方鼎》為代表。
商代晚期金文比較有特色的作品，當推“三卣一尊和一斝”。
三卣：《二祀邲其卣》、《小子卣》、《宰甫卣》
———雄健放逸
一尊：《小臣俞尊》———嚴謹溫雅
一斝(jia，音甲)：《小臣邑斝》———娟秀清健
（三）西周金文－－成熟期
西周由於周公「制禮作樂」，非常注禮制與宗廟祭祀，製作了大量的青銅器，隨著西周國力的發展，金文的風格也有了更多樣化的風貌。西周金文大致可分爲早、中、晚三個時期。
關於這一點，裘錫圭先生、邱振中先生都有其獨到的見解，我們採用大多數學者的意見，認爲這個時期的金文發展大略可以分三個階段。
第一階段──武、成、康、昭時期
周朝建國之初，國力尚未達到鼎盛的高峰，而以字承殷商、平實樸素的作風來穩定局面，此時的金文也呈現樸實的風貌，以《利簋銘》、《天亡簋》、《蓋銘》、《令彜》、《何尊》、《班簋》為代表。金文的筆劃也開始出現「肥筆」，這種肥筆具有裝飾作用，使字體顯得端莊謹嚴、雄健厚重，以《大盂鼎》為代表。
第二階段──穆、恭、懿、孝時期
此時西周的國勢逐漸穩定固已經達太平盛世的局面，金文的風格也趨向成熟、定型，全篇銘文的線條圓潤均勻，結構清雅靈動，章法很勻稱、整齊，字體頎長，有秀媚之感，以《史牆盤》為代表。另有《衛盉》《曶鼎》《大克鼎》、《小克鼎》。
第三階段──夷、厲、宣、幽時期
這個時期的金文呈現多姿多彩的風格。
《毛公鼎》字呈縱勢、從容肅穆、靈動秀逸。郭老贊曰：“泱泱然存宗周宗主之風烈”
《逨盤》線條溫潤纖細，結構頎長優美，布白整齊疏朗，總體清逸灑脫。、
《虢季子白盤》線條清勁有力，字形嚴謹悠長，整篇銘文的空間疏朗至極，開《石鼓文》、《秦公簋》之先河。
《散氏盤》整篇銘文共有三百五十個字，筆劃線條厚重凝煉，字取橫勢，欹側靈動、行間錯落有致，作品變化多端，妙趣橫生，富有舞蹈的姿態。被後人譽爲“草篆”。
（四）東周金文－－延續期
東周時期包括了春秋時代與戰國時代。
1.春秋時代春秋時代各國的金文大體都沿襲西周晚期的寫法。
2.戰國時代到了戰國時代，群雄爭戰激烈，他們各據一方、各自為政，在文字上也逐漸形成了明顯的地方色彩。不過秦國由於位處西部，較為偏僻，文字的變化沒有其他國家那麼劇烈，反而保存了西周金文的風貌。唐蘭先生將戰國時代的文字分為兩個系統，一個是秦系文字，指的是秦國的金文和秦代小篆；另一個系統是六國文字，指的是齊、楚、燕、韓、趙、魏與其他東方小國的文字。
三． 金文的书法文化意义
1．金文是从甲骨文书体发展成大篆书体的成熟的标志。金文一改甲骨书法荒率、尖薄、随意的特点，摒弃了契刻的痕迹，以朴厚、雄浑、典雅风格以代之。终于进入了真正“篆书”的阶段。
2．金文阶段是书法发展的一个重要阶段。以其数不胜数的优秀作品，多姿多彩的书体风格，惊人眩目的艺术魅力，占据了先秦书法的最高峰，也取得了在整个书法史上的重要地位。
3．金文的醇厚、质朴、典雅、灵动的艺术风格，积淀成为后世书法理论中的一个重要美学范畴，固化为一种评价、赏析书法作品是否有“金石气”的高位标准。
4．金文具有周代，尤其是西周文字、书法的正统官方地位，对研究周代的历史、文化、政治、经济、军事等有着重要的参考价值。是宋代金石学、清代碑学兴起的源泉，为后世金石学、碑学的发展提供了丰富的研究素材。
一.大篆的笔法特点
1. 凝炼厚重 （顿之山安）
凝炼厚重指运笔力度的外现形式，笔法内敛含蓄，视觉重量突出，雄健有力，体现“金石”的质感。清代翁方纲有言“书法以厚重为本”。
“第一须存筋藏锋，灭迹隐端”——王羲之
2．笔酣墨畅 （导之泉注）
金文用笔畅达、笔调灵动，“字里生金，行间玉润”，不要出现滞笔僵墨，有流动之感、笔墨情趣。
3．浑融蕴藉 （线条少垂曳接笔熔铸）
擒纵是书法用笔的准则。金文用笔圆浑，逆起平收，锋颖内涵，无垂不缩。笔画相接合交插处尤重圆融，行笔此处，“少驻”化墨，万不可偏薄。
4．苍古质朴 （屋漏痕）
金文运笔不可轻率直行，也要略有横向微动，以增古朴凝重。金文有热铸火造之意，又有栉风沐雨之痕，妙造自然，精神、气势、风韵，高境后人难以到道。宋代蔡襄感叹道“近时篆书，好为奇特，都无古意”。
二.大篆的结构特点:
1.因形赋势 形是一个独立的字形势是书法的结构形态,有意象,
2.奇正相生
3.疏密得宜
4.笔圆势方
5.严谨内敛
三.大篆的章法特点
１.行气连贯
2. 错落有致
3. 空间灵动
4. 布局随器
《散氏盘》的艺术特色
一. 疏密参差 开和有度
“独体结构难于疏，合体结构难于密。书欲不见其单弱，密欲不见其杂乱。” 赵宦光《书学帚谈》
“下笔劲净，疏密停匀为佳，当疏不疏，反成寒气；当密不密，心至凋疏。”
姜夔 《续书谱》
“凡字无论疏密斜正，必有精神挽结之处，是为字之中宫。” 包世臣《艺舟双辑》
例字
即1。2 東6。2自1。3涉2。2西3。2原5。3堆7。3降10。3豆11。3宮11。3散19。1
