二．正斜相参 一派天机
“古人作书，必不作正局。盖以奇为正，字须奇宕潇洒，时出新致，不主故常。”
董其昌《画禅室语录》
“字似奇而实正，其实亦从商周钟鼎中来，要在得字之重心点也。”
李瑞清《论书语》
“书宜平正，不宜欹侧，古人或偏以欹侧胜者，暗中必有拨转机关者也。”
刘熙载《书概》
例字
邑1。1 乃1。2 於2。1 城3。3 源5。1 至2。3 同10。1 孝13。2 正14。2 舍14。2 宰15。3
三．随形布势 奇态百出
“观其法象，俯仰有仪，方不中矩，圆不中规。” 崔瑗《草书势》
“篆籀各随字形大小，故知百物之状，活动圆备，各个自足。” 米芾《》
“且字之长短、大小、斜正、疏密，天然不齐，孰能一之。” 姜夔
例字
周6。1 已6。3 登10。2 且11。2 田14。3 王17。3 涉3。1 莫8。1 至8。2 井8。1。2
四． 向背分明
“向背者，如人之顾盼、指画、相揖、相背。发于左者应于右，起于上者伏于下。大要点画之间，施设各有情理，求之古人。” 姜夔
“所习不论何种书，总以点画周至，起讫分明，向背有情，空白整洁为佳。”
清·魏锡曾《书学绪闻》
“画多则分仰覆，以别其势；竖多则分相背，以成其体。”蒋和《书法正宗》
“彝尊最贵分行布白，左右牝牡相得之至。” 李瑞清
渖1。3 嗣11。1 繇12。3 刑13。3 器19。1 复3。1 疆6。3 沽2。1 新23。2 州17。1
五．擒纵自如
“擒纵二字，是书家要诀，有擒纵，方有节制，有生*，用笔乃醒，醒则骨节通灵。”
周星莲
“用笔不知擒纵，故字中无笔尔。” 黄庭坚
“擒，也须笔势放开，所谓大胆落笔是也。” 清·蒋和
“能擒能纵，能紧能开，这才能利用解法，赢得浑身都是解数。” 沈尹默
字例
边2。3 沽 内4。2 南10。1 工13。1 乙18。1 散19。2 爽22。1
明 顾从义摹刻石鼓文石砚
石鼓文王國維先生《戰國時秦用籀文六國用古文說》中将此时文字分成西土（秦国）、东土（六国）两系，唐蘭先生延续此种说法。
郭沫若先生《青铜时代》中分江淮流域各国为南系，黄河流域诸国为北系，意在区别南方之花丽秀逸和北方的质朴雄浑。
陈梦家先生《西周铜器断代研究》中讲此时书法风格分成东、西、南、北、中五系。
李学勤先生《战国题铭概述》分战国文字为秦系、楚系、三晋、齐鲁、燕系五个系统。我们比较认同李学勤先生的分类方法。
楚系书法地處南方，崇尚华美，重视字体的装饰性，颇多浪漫、诡谲气息，還出現了以鳥獸蟲為裝飾的美術字，即所謂的「鳥蟲書」如《王孙遗者钟》、《王子午鼎》、《曾侯乙簠》、《越王勾践剑》、《蔡侯申盘》《望山楚简》、《包山楚简》等。
另有《战国楚帛书》为900余字的大篆墨迹。行笔流畅，布白均匀，疏密有致，精致神秘，可发隶书之先河。
晋系书法时重质朴，以《侯马盟书》、《温县盟书》为代表，落笔质重，侧锋为多，体成欹势，活泼生动。另有《栾书缶》、《赵孟介壶》等。
燕系书法中影响最大的当属《中山王厝壶》、《中山王厝鼎》，精力纤巧，装饰性强，字体修长，上密下疏，冷峻清爽，十分有贵族气质。
秦系书法中的金文大多刻在兵器、度量器、虎符等器物上，其中最有名的是《秦公鐘》、《秦公簋》和《诅楚文》，表现出继承商周书法风尚，并过渡到秦国小篆一种正统面目。
秦系书法中最能表现时代风格的书法作品当属《石鼓文》。
一．石鼓文的概述
石鼓文是战国时期秦国的石刻文字，因其文字镌刻在十面鼓形石头上而得名。石鼓文又称“籀文”，属大篆系列，是大篆系列文字的尾声。《石鼓文》是我国现存最早的石刻文字之一。
这十面石鼓原在天兴（陕西宝鸡），唐代初年被发现。每面石鼓高90厘米，直径大约60厘米，每件环刻四言诗一首于鼓壁，内容为秦惠王太子嬴荡于旧都雍城，在傅师辅佐下，学文习武之事。石鼓制作与公元前310——307年间，诗稿为嬴荡主创，石鼓文字由嬴荡师所作。
中国文字与书法在甲骨文、金文时代就力图建立一种对称形式的新的秩序。西周后期的《墙盘》、《静簋》、《虢季子白盘》就依稀透露出整饬的信息。从书法的诸要素上看，无论是线条、结构、章法还是空间，都愈加工整化。《石鼓文》在这方面走向了极致。
