元 杨维祯 行书真镜庵募缘疏卷 局部 上海博物馆藏
上海玉泓馆顾氏家族作为江南书画鉴藏核心人物之一，收藏颇多海内名迹，如被乾隆誉为“四美具”的顾恺之《女史箴图》卷、李生《潇湘卧游图》卷、《九歌图》卷与《蜀江图》卷、米芾《蜀素帖》卷等，并以玉泓馆刊刻《淳化阁帖》著称。
嘉定清秘藏张氏即张应文。张氏一门与吴门画家交往密切，文徵明曾作画赠送张应文。此次展览展品之一为张应文题文徵明《江南春词图》卷。
与陆深类似，张应文也没有在其藏品上题钤的爱好，只能据其自撰《清閟藏》略知其家藏一二。隆庆四年三月，张应文亲历观摩了一场近乎“四分天下”合璧的“清玩会”，展示的法书名画就有近百，有趣的是，其中5件与上海博物馆2002年举办的“晋唐宋元书画国宝展”相同，即故宫博物院的张择端《清明上河图》、赵佶《雪江归棹图》、杨凝式《神仙起居帖》、辽宁省博物馆的赵佶《摹张萱虢国夫人出游图》，上海博物馆的赵构《真草养生论》，其余的还有顾恺之《女史箴图》、颜真卿《祭侄文稿》等数十件，都是现今各收藏机构的镇馆之宝。该“清玩会”堪称史上首次书画国宝展。
顾恺之《女史箴图》卷（今英国大英博物馆藏）等在内的“四美具”四大名迹，以及乾隆于紫禁城专辟“画禅室”，这些藏品乃至斋名，皆出自明代两位上海鉴藏家——顾从义与董其昌；再如，百年来书画鉴定学的形成与建立，亦与“近现代书画鉴定学科的奠基者”——吴湖帆息息相关。
清末民初随着上海的开埠通商并成为江南乃至全国商业文化中心，上海不仅成为海上画派之主阵地，更是文物流转聚散的重镇，这也为之后有江南文物“半壁江山”之誉的上海博物馆成立做了最好的铺垫。
展出现场 《云林石谱》
澎湃新闻：展览第四版块也就是观众最为熟知的海上画派的内容，是从近现代美术一直延续到当代，你们是怎么策划的？近现代的上海对于中国历史的重要性可以说是方方面面的，量多而丰富，所以从展览的展品选择看，如何选择可能反而是一个难点。
凌利中：第四部分近现代上海美术的展示从1843年开始。第四部分展厅面积也最大，独占了很大的篇幅。一般的展览可能从一两个点切入，我们这次有七八个点，涉及出版、传统海派、岭南画派、画报出版，对上海近代美术发展产生重要影响的革命家，还有中西交汇比如中国画对世界的影响，又讲到新生代海派，黄宾虹、潘天寿、关良、齐白石，张大千等，还有版画成就，洋画运动，画报出版，收藏以及颜文梁到陈逸飞的新中国美术作品等，全面展现海上美术的发展历程和艺术成就。
展出作品有清代吴友如点石斋画报原稿页、赵之谦《楷书急就章册页》、《菊花图轴》、王震《庞虚斋抱兔图轴》，近代蔡元培《行书陆游登东山诗轴》、陈独秀《草书七言联》、黄炎培《行书渐东行》诗轴，现代张大千《曾熙、李瑞清肖像图轴》、林风眠《持镜仕女图》、白蕉《墨兰图轴》、丰子恺《庆千秋图轴》、吴湖帆《庆祝我国原子弹爆炸成功图轴》、宋庆龄《向中国共产党致敬手稿页》。此次展览海报是陆俨少《勇立潮头》，这张画也象征着我们的城市精神，勇立潮头的创新精神。这幅作品也是是陆俨少捐献给上博的14幅作品之一。
澎湃新闻：想请你再介绍一些有意思的展品？这次展品中也有很多是首次亮相，我发现这次很多名家，除了米芾的《行书道祖帖》在显目位置，因为他在上海青龙镇做过镇监，而像苏轼、赵孟頫的书法名迹在展览中不少都是以配角形式出现的。
凌利中：明代马愈那件是很意义的，有意思的珍遗展品其实非常多，这次有七成展品是首次亮相。比如米芾的书法《行书道祖帖》就是首次公开展出，以前从未公示。北宋时期，因海上贸易兴盛，华亭青龙镇规模可观，于是朝廷置盐镇，元丰五年（1082）米芾为镇监。《行书道祖帖》字虽不多而神采熠熠，有龙跳虎卧之势，为米氏成熟期佳构。
北宋 米芾 行书道祖帖卷 上海博物馆藏
行书补北宋苏轼答谢民师论文贴卷 局部 明 娄坚 上海博物馆藏
还有在近现代呈现的印度大诗人泰戈尔赠徐志摩山水陆小曼题诗合页， 这一合页故事很多，十分珍贵。泰戈尔曾经三次访问中国，三次都曾到上海，接待他的人里均有徐志摩，两位诗人也因此结下了深厚的友谊。在徐志摩家中，泰戈尔与徐志摩讨论中国毛笔的好处，初次试用，诗人兴起用毛笔简绘一小山送给徐氏夫妇。这一山的山头乍看其实与赵孟頫的《鹊华秋色图》中的一个山头有相似处。陆小曼在册页上题字：“这张画是泰戈尔在一九二七年第二次到中国来的时候住在我家，有一天饭后同志摩闲谈，说起中国笔的好处，所以他拿起笔来，初次试用，随意画了一张作为纪念的小品送给我们。事隔多年，许多其他的纪念品都遗失了，只寻到这一张，真是遗憾。一九五八年，陆小曼又记。”
