在人才培养上，德云社目前有400多名员工，按“云鹤九霄，龙腾四海”招收徒弟和开办德云传习社，形成相声人才梯队，成员之多远超国内大多数偶像艺人经纪公司。旗下成立数支固定的演出分队，由能独当一面的相声演员担任队长，按分队进行巡演等活动，此前连德云社演员自己也调侃是“亚洲第一男子天团”。甚至很早，郭德纲还推出过“德云四少”、“德云四公子”来力捧新人，以组合形式参与各类节目。
在成员出走事件后，德云社修家谱，改签劳动合同，族权与商业化的平衡为外界关注。杰尼斯也是一个家族企业，加上日本社会家族雇佣和前后辈的人情体系，创始人喜多川其实也相当于一个大家长统领整个事务所。
和中国的相声学徒一样，杰尼斯内部有长期甚雇佣的传统，其Jr遵循了免费培训但只拿基本工资，不参与分成的模式，在此之上才有更紧密的商业利益捆绑。杰尼斯艺人近年来出走频次增加，某种程度上也说明了传统体系对新一代约束力的下降。所以其实从组织与社会性角度来看，中国新兴的偶像产业也是较难照搬杰尼斯体系，更加适应韩国的制度。
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圈层文化与饭圈生态的结合
经过24年的发展，德云社捧红了岳云鹏这类具备国民度的相声明星，也沉淀了一批拥有固定观众人群的演员。而真正让德云社像杰尼斯的，是“饭圈“女孩的加入。偶像对应的是粉丝，粉丝选择偶像、创造偶像。
追星的饭圈热衷于数据，主动制造事件，创造热度，产生的现象更容易被大众媒体关注到。张云雷进入到更大众的娱乐视野的契机，是有媒体、KOL注意到了居然有很多女性粉丝带着荧光棒去看相声。
相声演员也有了流量明星的标配——接送机甚至私生、超话、应援、热搜、麦当劳等深谙流量风向的品牌的商务合作、秒切的门票⋯⋯德云社的老粉甚至会发现如今现场的男性观众比例越来越少，因为抢票已经抢不过饭圈女孩了。
不过，在那之前，德云社就已经形成了圈层文化。如同前两年二次元等文化产品一样，拥有了一定规模和特征的粉群生态。一些品牌宣发和运营人员与东西文娱交流时也表示，在被大众媒体曝光和观察热搜之后，才发现原来德云社已经具备这样的粉丝群体。
纵观张云雷的走红，也再次验证了圈层生态自我生长——二次创造与自发安利——某一契机出圈这一轨迹的普适性。虽然个案都难以复制，但回顾其动机与原因仍具备一定的参考价值。
观察贴吧、微博、B站、lofter等粉丝聚集的地方，早已有大量粉丝拍摄和创作的视频与同人图文等，积累了足够的安利素材。除了安利向、CP向同人，甚至有不少原创女主的玛丽苏小说，而在张云雷、郭麒麟等人之前，也少有人会想到相声演员也有这么多代入苏的粉丝。
其中，颜值是基础。德云社内近两年来，郭麒麟等年轻一代相声演员开始注重外表管理，而减肥成功也确实拓宽了粉群与发展道路。性格有加分，粉丝滤镜也可以自动美化，但初期高于平均线的颜值还是敲门砖。在大众普遍对喜剧演员颜值低预期的情况下，外表会成为突出的优势。
人设是关键。德云社人设的建立不仅来自采访和社交媒体，也是建立在大量作品基础上的，包括说相声的风格，擅长什么，站在台上与剧场观众的互动表现等等。说学逗唱里，张云雷擅长唱，粉丝就会主动放大这一特征。
此外还有关系性。偶像团体的魅力，不仅仅在于明星个人展现出来，还包括作为一个组合成员在这个组织里的角色，以及多角度的互动关系格局。这些既提供了粉丝讨论的话题，也满足了同人创作的素材，是如今偶像营业的基本功课。在德云社，郭德纲或许不懂，但90、95后的年轻相声演员其实已经了解何为面向粉丝的营业，而逗哏捧哏搭档、演出分队队员、师兄弟等关系也给了粉丝演绎的空间。
“饭圈”女孩的涌入，放大了这一圈层的声量，在短期内让相声演员的商业价值迅速增值，也确实推动了相声和德云社粉丝的年轻化。经纪公司不会过多关注这类垂直向艺人，但粉丝运营机构会因此关注其背后的粉丝人群价值。
但是，饭圈的不可控性和侵略性也体现出来，唯粉、提纯、掐架等“习俗”不可避免地冲击这原本的观众和粉丝生态。举个最简单的例子来说明什么是饭圈习俗，有人把张云雷和杨九郎的对口相声剪出了一个只有张云雷个人的“提纯版”视频，这种在很多偶像饭圈里很常见，但在原来的相声观众和一般粉丝眼里就非常匪夷所思。
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“饭圈”的正反面
混迹饭圈的追星一族的加入某种程度上会带动原本粉丝的活性，并放大原本圈层和偶像的商业价值。饭圈不等于全部的粉丝经济，但是粉丝经济高度集中化的体现。国内在《偶像练习生》之后已经延伸出了专门的粉丝运营职能和机构，剧集宣发和品牌营销都需要粉丝的配合。
比如《魔道祖师》从原耽圈的一部人气作品到如今的IP价值，此前还没有哪个耽美小说IP像《魔道祖师》一样经历了这样显著的饭圈化路径。从饭圈式追星、打榜冲销量（给作者的打赏、周边销量数据等）、掐架，被大众媒体关注到并进一步发酵，全程演绎了先虐粉再固粉的饭圈套路，这种套路常见于各种偶像和流量艺人饭圈。
但同时，饭圈一词逐渐带有贬义色彩，站在了“观众”一词的对面。首先饭圈很容易让真正的观众忽视焦点。从德云社来说，作为一家传统曲艺行业的公司，需要的是观众而不仅仅是粉丝。饭圈女孩入场后，即使年轻相声演员的水平有争议，也会获得粉丝的宽容，如同粉丝对偶像歌舞水平和演技的宽容，甚至还会贴上美化的标签并进行吹捧，并与批评演员的观众开展骂战。
饭圈也难以控制，国内饭圈和背后的商业市场依然是无序的。以饭圈热衷的掐架来说，既有自发性的——满足个体在群体一致里的快感，也存在有意引导——包括偶像背后的推手、粉圈KOL之间的竞争等，其中的利益纠葛是饭圈讳莫如深的地方。
国内的饭圈此前经历野蛮生长，早已建立了内生的体系，许多长期流转于各大饭圈，有实际利益瓜葛的人在互联网上以不同身份混迹于不同饭圈，将这套体系从一个圈复制到另一个圈。
如今国内饭圈生态正站在一个路口。最近因《流浪地球》走红又很快被扒出黑料的屈楚萧，最后发展到被制作“大字报”历数几宗罪，反而让一般观众对其产生了同情，对饭圈也愈加反感。
从饭圈浮现到大众视野，到与“普通观众”、“理性粉”的对立，这种对立或将长期持续。在这一过程中，期待出现更熟练利用饭圈价值，引导正向套路的模式，我们也将在之后跟进一步关注国内偶像和饭圈趋势与市场。
