冯远 国画 《乡童》 2006年
田黎明和唐勇力都形成了自己的个性化笔墨语言。田黎明走的是透亮的路子，善于用明净的笔墨来营造诗意的空间，人间俗世经过田黎明笔墨的洗礼仿佛立刻照进了理想的光辉，这种纯洁的诗意和儿童主题简直是天作之合，田黎明的系列儿童主题创作让人以耳目一新，过目难忘。他传统笔墨和现代形式感的结合给人易入能深的艺术享受。田黎明2004年《夏日》、2005年《童年记忆》、2010年《童年·凉风》等作品可见一斑。
唐勇力的笔墨语言和他的老师浙派人物画开山之人顾生岳、方增先等人一样，都深受浙派水墨和敦煌壁画的影响。唐勇力更是直接借鉴了敦煌壁画那种斑驳剥蚀的古意，他塑造的儿童形象与神为邻，却又充满着邻家小儿调皮的生机。
唐勇力 国画 《敦煌之梦—童年曲》
何家英以工笔画著称，但他的小写意也很棒。在他不多的儿童题材创作中，早在20世纪80年代就有了儿童题材创作。与他以女性青春题材为主的工笔画创作不同的是，何家英儿童题材的小写意是泉水般的生活回声，细腻而温馨。
艾轩的油画语言质朴而深邃，他在儿童题材的创作上收获颇丰。从1993年素描《藏族小女孩》，到2006年油画名作《极远的歌声》，给人以十分深刻的印象。艾轩对青藏高原儿童富有质感的灵魂刻画，运用了纯熟地道的油画语言，那种忧郁的灰调子给人以凝重的心悸，是人性最柔软的呼唤，是生活最踏实的安详。（钱晓鸣）
