捲上湘帘看小苑，芭蕉。绿摆檐牙叶渐高
“燕子护儿娇。风细杨花冉冉飘”，燕子飞来飞去，小狗跑来跑去，十分娇痴。熏风徐来，杨花在空中飘荡。
“眼底韶光留不得，樱桃。红颗枝头鸟啄消”，看看眼底的韶光，一看就留不住。那枝头红彤彤的樱桃，被鸟儿啄了个精光。
眼底韶光留不得，樱桃。红颗枝头鸟啄消
这首词，上阕中的“捲上湘帘看小苑，芭蕉。绿摆檐牙叶渐高”，是对“绿了芭蕉”的敷衍；下阙中的“眼底韶光留不得，樱桃。红颗枝头鸟啄消”，是对“红了樱桃”的敷衍。把一个句子，拆散到上下两阙中，起到一咏三叹的效果。
4. 《临江仙·其二》，顾翎在中文网络小说界，有一种所谓的“耽美小说”，又说是“女生小说”，就是这种小说，带有很强烈的女性唯美主义色彩。到了清代，特别是清代中后期，有很大女词人的作品，就带有很强烈的这种特点。比如，《红楼梦》中，林黛玉的作品，就有相当程度的“耽美”特点。这首清代女词人顾翎的《临江仙·其二》，就带着明显的“耽美”特点：
记得雏鬟窗外报，小亭开遍樱桃。
绣幡无力未曾描。
偎屏娇意懒，湘帙且须抛。
窣窣帘波风似水，恹恹过了花朝。
一痕新梦付芭蕉。
怜他心卷处，愁重上眉梢。
记得雏鬟窗外报，小亭开遍樱桃
“记得雏鬟窗外报，小亭开遍樱桃。绣幡无力未曾描”，记得当初小丫鬟在窗外禀报，小亭旁的樱桃花都开了，真是“红了樱桃”；当时在病重，无力刺绣，也就没有把这种美景描绣下来。
相同的场景，易安居士描写过，她在《如梦令》中写道，“试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦”，这是一种大大咧咧的态度，不是那种小女儿心态，因此，易安居士的绝大多数作品，都不属于“耽美”的范畴。
“偎屏娇意懒，湘帙且须抛”，“湘帙”，黄色书囊，代指书籍。我依偎着屏风，娇弱娇弱的，意兴阑珊，连手上的书籍都抛弃了。
“窣窣帘波风似水，恹恹过了花朝”，似水的熏风，吹得帘子窣窣窸窸；我就这样，恹恹欲睡的度过了花朝节。
“一痕新梦付芭蕉。怜他心卷处，愁重上眉梢”，迷迷糊糊的睡了，做了一个梦，梦醒以后，大部分都不记得了，只有一个痕迹，好像是梦见了芭蕉，“绿了芭蕉”。最喜欢它那心卷的样子，像一个人忧愁忧思，直上眉梢。
一痕新梦付芭蕉。怜他心卷处，愁重上眉梢
这首词，不管是樱桃的意象，还是芭蕉的意象，都很唯美；整首词都很唯美、细腻，充满了女性“耽美”的特点。
5. 《珍珠帘·客园夏日感兴》，姚燮可以说，古往今来，最最“惜时”的人，莫过于游子。因为游子一般都身负扬名立万的目标，最终是希望能够衣锦还乡。但随着时光的流逝，大多数游子无法实现衣锦还乡的目标，因此，当他们两鬓开始斑白的时候，时间对于他们来说，是最为宝贵的，因为家里有盼望他功成名就的年迈双亲，或者是妻儿老小。清代词人姚燮的这首《珍珠帘·客园夏日感兴》，就体现了这种“惜时”：
画梁春燕多归去。
只离人、误过樱桃时序。
听老鹁鸠啼，有冷烟飘许。
薄翠侵衣苔色润，正洒罢、一天梅雨。
当户。
展几叶芭蕉，恰遮山住。
谁诉。
黯寂吟怀，漫登楼望极，夕阳平楚。
絮草远微茫，唱贺家词句。
流水柴门新藕绿，可梦约、江鸥寻否。
延伫。
又敛尽残云，挂蟾高树。
