当户。展几叶芭蕉，恰遮山住
“画梁春燕多归去。只离人、误过樱桃时序”，雕梁画栋上春天来的燕子，已经归去了。而游子呢？却错过了樱桃花开的时节。春天，已经归去了。
“薄翠侵衣苔色润，正洒罢、一天梅雨”，又是一整天的梅雨，翠绿的树叶和翠绿的幽草，已经侵入了人的衣裳；而四处的苔藓，颜色鲜润。
“当户。展几叶芭蕉，恰遮山住”，正对窗户，几叶芭蕉正舒展着巨大的、深绿的叶子，刚好将青山遮住。夏天，已经来临了。
“流水柴门新藕绿，可梦约、江鸥寻否”，柴门旁边的小溪流水潺潺，新长出来的莲叶绿油油。想睡了，不知道能否梦见那江上的鸥鸟？
整首词，词人的情绪比较压抑。一句，“只离人、误过樱桃时序”对应的是“红了樱桃”；而一句，“当户。展几叶芭蕉，恰遮山住”对应的是“绿了芭蕉”。隐晦的表达了词人“流光容易把人抛”的感叹。
只离人、误过樱桃时序
再深挖，“当户。展几叶芭蕉，恰遮山住”中的“山”，有“故山”的隐含意义，“恰遮山住”，就是遮住了词人归乡的念想。而“可梦约、江鸥寻否”，“江鸥”，一般都是归隐的象征，表达了词人有归隐的想法。
6. 《一剪梅·再拈》，潘榕清代词人潘榕的这首《一剪梅·再拈》，心情就更加复杂。上阕表达了词人对蹉跎了岁月的悔恨，下阙又表达了词人对恋人的思念。上阕模拟的是蒋捷的成名作《一剪梅·舟过吴江》，下阙却是模拟的易安居士的名作《一剪梅·红藕香残玉簟秋》：
花落春归意寂寥。
红了樱桃。绿了芭蕉。
黄昏怕近更无聊。
懒把灯挑。惯把书抛。
咫尺蓬山路转遥。
信也难捎。梦也徒劳。
残魂一缕那禁销。
愁上眉梢。恨上心苗。
红了樱桃。绿了芭蕉
“花落春归意寂寥。红了樱桃。绿了芭蕉”，百花寥落了，三春归去了，我的情意也是寂寞孤寥。在这个时节，正是樱桃红了，成熟了；芭蕉叶长大了，变深绿了。春天一去不复返了，我的青春也一去不复返了。
“黄昏怕近更无聊。懒把灯挑。惯把书抛”，已近黄昏，我变得更加无聊。慵懒慵懒的，甚至都懒得把灯挑亮；也习惯性的把书籍抛去，迷迷糊糊就要睡了。
值得称道的是，词人虽然在上阕极力魔方蒋捷的经典词，但也完成了超越。一句，“懒把灯挑。惯把书抛”，把词人对自己虚度光阴的悔恨展现得淋漓尽致，而不是蒋捷仅仅感叹“流光容易把人抛”。
“咫尺蓬山路转遥。信也难捎。梦也徒劳”，“蓬山”，喻指恋人住处。虽然看起来和她近在咫尺，但山路崎岖，实际上很遥远。远到书信也难以寄达，虽然夜夜梦到，但也是徒劳。
“残魂一缕那禁销。愁上眉梢。恨上心苗”，我剩下得那一缕残魂哪里禁得起这么销魂？怎么个销魂法？那是愁一上眉头，恨同时就上心头，新仇旧恨一起来。
有意思的是，这句，“残魂一缕那禁销。愁上眉梢。恨上心苗”，也是引申自易安居士，又对其有了超越。易安居士写道，“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，对于易安居士来说，眉头和心头，还有一个地方可以轻松点。但这里的“愁上眉梢。恨上心苗”，却没有一个地方可以轻松，都同时被占满了。
