目的在于让这个人尽可能搞清楚环境中的危险情况，为逃生做准备。
同样的。生气、愤怒时，我们需要专注于对象的状态，为之后可能的攻击行为做准备。那么眼睛的反应就是聚焦。
所以各种视觉作品里最典型的生气眼神，通常都是减小眼睛开度的菜刀眼来表现
感到高兴、愉悦时，我们自然会想要把那些愉悦我们的东西尽收眼底，于是瞳孔也就会呈现为放大状。
这也就是为什么浪漫的邂逅，总会出现在照明昏暗的地方的原因。
在这种环境里，人们的瞳孔会扩大。也就会有更大的概率，被别人认为“ta喜欢我、对我有意思”。
当然这其中难免会产生误会。
所以浪漫关系中常常出现的“见光死”，其实是有科学依据的…
同样的逻辑。在文艺复兴时期，意大利的交际花中流行过一种颠茄眼药水。提香的名作《照镜子的女人》，就被认为是在描绘这个场景
颠茄是一种有毒的植物，但它的中毒效果恰好是放大瞳孔。会让眼睛显得更加朦胧多情，诱惑力up。（危险操作，切勿模仿）
看到这里，恐怕有宝宝要问了，“这就是说，我们的眼神，是由眼睛和瞳孔的开度决定的呗”？
不完全是。
根据康奈尔大学人类神经科学研究所的一项实验，除了眼睛和瞳孔的开度，我们眼神的呈现方式，其实还会受到其他至少六个因素的影响，分别是：
眉眼间距、眉毛斜度、眉毛弯曲程度，鼻部皱纹、颞部皱纹，眼睛下方的皱纹。
一个厌恶的眼神，通常会呈现为眉眼间距变小
但在震惊、悲伤和快乐的眼神里，眉眼间距则会呈现出不同程度的增大
眉毛的斜度和弯曲度的变化情况，在大多数时候都是比较同步的。
但在一个人处于无聊、悲伤状态时，眉毛的斜度基本保持不变，但弯度会增加
不过大体上，眼神变化的核心依旧在于眼睛和瞳孔的变化。眉眼间距、颞部皱纹等，可以看作是眼睛、瞳孔变化的结果，而非原因。
精神状态会根据外部的视觉、听觉信息、以及内部的思想变化做出反应，眼睛又会根据精神的反应做出光学调整。
这就是眼神变化的底层逻辑。
不过从5200万年前、人类的祖先由独居变成群居开始，随着社交属性的加强，人类眼神与外部环境刺激的绑定，变得越来越松散。
所以有科学家认为，人类的眼神，现在其实更受心理及精神状态的影响、承担了更多的社交功能，自然属性已经严重退化了。
我们喜欢有交流感的眼神
如果说蒙娜丽莎情绪不明的微妙眼神，能够同时吸引欧美人和东亚人的注意力。让远在欧亚大陆另一边的才女郑华娟，写出《蒙娜丽莎的眼泪》的话。
那《贝特·戴维斯的眼睛》Bette Davis Eyes，恐怕也就只有欧美人能写出来，并且拿到1981年的格莱美年度歌曲大奖了。
毕竟在有些人心里，轻微三白眼都可以算得上是林青霞、胡因梦这种大美人脸上的bug。
那么贝特·戴维斯这种傲慢、厌世的超大型三白眼，必然更是bug中的bug。
