▲ 翟惠民2009年专辑《爱一回痛一回》封面 图片提供：亚平团队
而且，这些能够单独拿出来记述的个体，基本都是东北人。这和东北人独特的语言天赋不无关系，后来被整理成囚歌的，也更多是基于散落在东北、北方的民间小调。还有，《悔恨的泪》主要改词、填词并参与之后多盘囚歌磁带填词的陈福利，据传《铁窗泪》迟志强版旁白被删、另一位旁白录制者刘大航，等等。
包括同样民间流传的四大黑、四大白、四大红、四大硬等“四大”顺口溜系列，也更多起源于东北。总结到位、贴合实际，再加上情色味道，如有兴趣，可以网络搜索一下，哈哈。
我至今记得，那时年幼的我，被灌满耳朵的小镇集市满大街“愁啊愁，愁就白了头”那略带哭腔的伤感歌声吸引。那是深刻的迟志强烙印，其他同类歌手远远比之不及，即便，那根本就不是迟志强的声音。
▲ 《悔恨的泪》再版封面，迟志强名字下多了“旁白”二字 图片提供：赵三才
《铁窗泪》等歌曲女声张秀艳，当时为长影乐团歌唱演员，受人推荐参与囚歌录制，现为首都师范大学音乐学院声乐教授。
很多年，囚歌早已过眼云烟，曾被赋予的迟志强的个人辉煌更已一去不复返。但偶尔听到过的迟志强走穴传闻，则在证明着叱咤风云过的囚歌余威，早已浸透迟志强的生活。
他，等于囚歌。囚歌，等于他。
即便，囚歌，因确实缺少文化底蕴和艺术价值，火的快去的也急，短时间就烟消云散。
也听闻过，哪个走穴现场，放着翟惠民的原声迟志强在台上对口型，一眼扫见台下的翟惠民而惊掉手中话筒的典故。还有为了让迟志强没有任何压力的演出，翟惠民主动躲开的大度往事。
▲ 迟志强（右一）与宋晓英（左一）、陈冲（左二）等 图片选自网络
很多年过去，囚歌极少再出现于那个时代过来的很多人记忆，没有经历过的，就更不用提。所以，再走穴，也只是讨生活、混口饭而已。
迟志强、翟惠民，就都只是时代大背景下被策划的结果。迟志强说过自己是受害者，即便，真有受害者，也绝不是他。
囚歌能火，迟志强人生的大起大落是关键点。而翟惠民，比迟志强唱得好且好很多是肯定的，那么多翻唱囚歌的歌手，也没有几个能翻出属于自己的独特味道，但，就硬生生的被策划遮掩。即便，2008年爆出翟惠民才是囚歌原唱，2009年趁热打铁发行《爱一回痛一回》专辑，也很快泯然于众。
也就是，存在，就有理由。能否叱咤，也有理由。江湖更迭，不需理由。
包括，网传迟志强1999年发行的专辑《铁窗泪》。有听过和熟悉迟志强声音的不止一位老师说，迟志强唱歌比那还难听。我也听说过迟志强唱歌根本没节奏，而且不是唱是喊。也有传言这张专辑是迟志强请别人替唱，以证明自己会唱歌，但即便真的这样，也只能聊以自慰。
▲ 网传迟志强1999年专辑《铁窗泪》封面 图片选自网络
以现在的眼光，那个年代，即便由囚歌获利，主要也集中在出版社和盗版商。被策划的主角迟志强，拿到手的也相对有限，包括他后来的走穴。
据说，迟志强也开了直播，只字不提翟惠民。有观众提了几句，就被屏蔽。相比翟惠民，迟志强得到的多得多，名和利，这对翟惠民本就是不公平的。何况，属于囚歌的时代早已过去，事实也早被揭穿，即便迟志强承认，翟惠民也不会再度红火，光环仍旧是迟志强的，还怕啥？翟惠民都窝囊透顶了，让他心里舒服点，才更显你迟志强的人格高尚。
囚歌，深植于我的记忆。那是，一个农村长大的孩子，真的孩童时的音乐启蒙，包括西北风、大冲击等系列歌曲和眼花缭乱的封面。
我至今记得，每经过小镇集市上的磁带摊，那个长久驻足的自己。即便，童年再苦涩，这也是我至今都能够回忆起的罕有的能够沉浸的欢乐之一。
所以，偶和周亚平老师聊到囚歌，就搅起内心波澜。并征得亚平老师同意，“刘浪说话”正式策划“囚歌往事”专题，这是开篇。
