▲ 《悔恨的泪》首版封面 图片提供：张朋克
这之后，1988年调入北京文化艺术音像出版社任编辑的周亚平，正急于为新单位立功。偶然脑袋里的灵光闪现，他想到长影发行的《悔恨的泪》，觉得还可以继续在迟志强身上做文章，继续讲述一个影星忏悔、重做新人的故事。
在报请单位批准又费了九牛二虎之力找到迟志强后，一试唱，发现迟志强根本就不会唱歌。多次追问下，迟志强才不情愿的说出了翟惠民的名字。这样，周亚平又费了一番周折找到翟惠民，才有了《拥抱明天》这盘磁带。
《拥抱明天》专辑迟志强也只是念了旁白，但封面干脆连翟惠民和女声张秀艳的痕迹都没有，只在歌词内页“演唱：迟志强”后面，写了翟惠民和张秀艳的名字。
这就是周亚平的策划手笔。长影音像发行《悔恨的泪》时，没有明确定位，周亚平则清晰勾勒和定义了“囚歌”概念。并，迟志强影星、蹲监狱、出狱后唱囚歌忏悔和警醒世人的人设，遮盖住了所有真相。
▲ 《拥抱明天》专辑封面 图片提供：张朋克
和《悔恨的泪》一样，《拥抱明天》专辑也取得巨大成功。仅凭周亚平事先放出风的一个策划方案，磁带订货量就超过五百万盘，正式发行更是达到六百万。
之前是清水衙门的北京文化艺术音像出版社陡然间腰缠万贯，并用这些钱在西单开了火爆一个时代的“音像大世界”，还拍了一部电视剧《爱你没商量》，从此踏上明星出版社的康庄大道。
而周亚平为了保证供货，紧急关头被逼出来的“卖封面配母带、经销商自己负责联系工厂加工磁带”的发行方式，让当年全国二百多位经销商猛然明白复制生产音像制品如此简单，使得中国音像业从之前小打小闹、不成气候的零星盗版，迈入万劫不复的疯狂盗版时代。
▲ 翟惠民 图片选自网络
并随着时代进步，盗版衍伸到所有畅销出版物，并才有了后来江湖传言的暗*、争斗、死因不明等悬而未决的案件和典故。
至于，正规出版社的日子越来越难过及知识产权，和本期主题无关，另当别述。
就此，周亚平也反思过，一次被逼出来的发行方式引发的社会盗版大局面，自己真是罪魁祸首。但再一想，也就释然，历史进程任何人都阻止不了，随时代发展而新兴的各种产物，周亚平不开先河，也会有更多其他人来做。放眼天下，至今，打击盗版仍是世界难题。
囚歌爆火毫无争议，但事实上，一直以来，囚歌是为业界嗤之以鼻的，连饱受争议都算不上，甚至被认为是歌坛的倒退，情绪消极、态度萎靡，根本登不上大雅之堂。
▲ 迟志强 图片选自网络
囚歌雏形，是早在八十年代初期就散落在民间的小调，当时社会大环境下被视为禁歌。因也掺杂了一些老知青歌曲，在有过下乡和牢狱经历的人群颇有市场，也为那个年代一些思想已经些许开化的街头年轻人喜欢。
但只有这些还远不足以火爆全国。《悔恨的泪》、《拥抱明天》两盘磁带都是建立在全面搜集基础上的，对旋律进行整理，对萎靡颓废的歌词进行艺术化处理，融入积极向上、洗心革面的内容。
即便，囚歌真的几无艺术、文化价值，但就是硬生生的，火遍大江南北。《悔恨的泪》、《拥抱明天》之后，更是各种专辑、拼盘满天飞，牛鬼蛇神各显神通，都来分囚歌的一杯羹。而且，似乎，至少还有几位囚歌演唱者，也拥有自己的受众群体，比如张政岐、朱笑东、张长水等，并在自己的受众群体心里，很牛B。
