方亚芬在排练现场
当然感觉压力最大的还是方亚芬。
时间紧是一方面，更主要的是这次她独立创造角色，如何才能演出玉卿嫂的独特性，既不重复别人，也不重复自己，这是最难的。
方亚芬在排练现场
艺术创作没有捷径。
方亚芬首先要做的还是深入理解原作和剧本，理清人物和情感发展脉络，把握好作品的文化品格和审美特色。
玉卿嫂和她之前演过的祥林嫂、文嫂不同，虽然也是个寡妇，但她原来是个“体面人家的少奶奶”，人也长得“水灵”，她进入大户人家，乌黑的眼睛里含着多少忧伤，内在的自尊却体现在气质中。因此在不同的人物关系中，她有不同的表现。
方亚芬在排练现场
为此方亚芬注意多层次、多侧面地展现玉卿嫂的性格和内心世界，揭示她感情发展变化的轨迹，使人物性格显得丰满，富有立体感。
越剧改编本的戏剧情节突出了玉卿嫂与庆生情感发展变化这一主线。这是一种似姐弟又超越姐弟、不是夫妻又如夫妻的奇特情感，为此有人称之为“畸形的恋情”。表现这样的一种情感，揭示这样复杂的人性，在以前的越剧舞台上还未出现过。
《玉卿嫂》剧照
为此方亚芬特别注意把握分寸感，感情表达尽量细致，有层次，有起伏，最后有爆发力，使整个形象让观众感受到艺术美，而不是变态，更不是情欲的泛滥。
最后一场戏是全剧的最高潮，一直视庆生为自己生命寄托的玉卿嫂最后要亲手毁掉他的生命并殉情自尽，这里情感跌宕和转折的幅度极大，十分考验演员的表演张力。
