图画中描绘的古中提琴演奏情景
他们都是4根琴弦，5度调音，肩部持琴演奏，后来也被称为“古中提琴”——Viola da Braccio，也被视作是中提琴与小提琴的前身。
法国作曲大师柏辽兹
早在19世纪中期，柏辽兹就指出了中提琴的特点：“它像小提琴那样灵活，低音区的音色具有独特的心酸感，高音显得极为忧伤。”柏辽兹说了这番话的130年后，哈恰图良对中提琴又做了略有不同的评论：“中提琴的声音具有某种女性因素，温柔、可爱、抒情。”还有大师觉得中提琴的声音很神秘，更隐而不漏。总之，我觉得中提的声音很接近女中音，无论在技巧方面还是表现力方面，它都独具一格。
为中提琴而作的作品虽然没有像小提琴与钢琴那样繁多，但也不乏经典佳作。18世纪，音乐大师莫扎特就为小提琴和中提琴创作了《交响协奏曲》，在这首作品中，中提琴作为独奏声部的应用在那个时代是非同寻常和令人惊叹的。那时中提琴还不是广泛应用的独奏乐器，莫扎特打破了传统，跳出了世俗对待中提琴的偏见，以才华横溢的高水平技法和对乐器本质的透彻了解，绝妙地发挥了中提琴的乐器特性。
弓弦巨匠帕格尼尼
柏辽兹的《哈罗德在意大利》是中提琴在交响音乐作品中作为独奏乐器来使用的绝佳案例。《哈罗德在意大利》的创作与弦乐传奇帕格尼尼的名字是分不开的，帕格尼尼邀请柏辽兹用《幻想交响曲》的风格为自己写一部新作品，同时也因为其不久前刚刚得到了一把优质的斯特拉迪瓦里中提琴，这位大师表示愿意演奏中提琴的独奏部分，便赋予了作曲家彼时的创作灵感。
进入20世纪后，人们对中提琴的看法也在不断的改变，它引起许多现当代大作曲家的注意，也涌现了一批著名的中提琴作品。比如巴托克就为普利姆罗斯写了《中提琴协奏曲》，沃尔顿也为特蒂斯谱写了《中提琴协奏曲》，欣德米特创作了4首《中提琴协奏曲》并亲自担纲独奏，肖斯塔科维奇也为中提琴谱写了奏鸣曲。
当代中提琴演奏大师金·卡丝卡茜安
