第一主题旋律与第二主题旋律既同样重用羽宫音，又在节奏、出场的先后顺序做出调整，使旋律变化丰富多样。在钢琴旋律中装饰音处于重要地位。“巴洛克时期盛行装饰音，那时的时代风格是将装饰音灵活地组成旋律中的一个个亮点。”
①巴赫是使用装饰音的大家，莫扎特也喜欢在作品的结束处使用装饰音，肖邦将装饰音变成浪漫主义的语言，成为潇洒的炫技方式。储望华的装饰音则是为了创作民族音乐服务：一方面模仿民歌方言的音调，另一方面模仿民族乐器的音调。
在花鼓戏改编作品《刘海砍樵》的主调旋律中，巧妙运用装饰音。不但使旋律线条听起来更为灵活，对旋律起到润色的作用，而且还可以模仿唢呐的音色，生动表现出湖南花鼓戏的风韵。
湖南花鼓戏《刘海砍樵》唱腔旋律中，乐句最后一个长音上，往往会增添上一个装饰音（倚音），使得曲子听起来更加婉转动听。储望华的钢琴作品《刘海砍樵》，其旋律音调吸收了花鼓戏中的倚音元素，但只在开头两行出现。使得钢琴作品既保留了花鼓戏的味道，又没有原模原样，什么都拿来，而是借助民间乐曲中的亮点，吸引中国听众喜欢上钢琴作品。
“储望华在旋律中特别钟爱二度音程。二度音程具有其本身所特有的功能、音响、色彩和紧张度，是平均律中，距离最近的音程。跟着储望华的创作角度去揣摩，就会发现他的二度用的恰到好处。”
“储望华在钢琴作品《刘海砍樵》旋律中大量使用二度的目的和效果只有两个：一是韵味，二是色彩。钢琴是十二平均律，而花鼓戏的演唱以及花鼓戏的伴奏乐器(大筒)却不是，充满了大量的滑音、揉弦。在钢琴作品中想要将民间风韵模仿出来，使用二度的‘碰音’，是一个虽巧妙却有些无奈的做法。”
在《刘海砍樵》旋律中使用的装饰音是短倚音，是一个带斜线的八分音符#D，它的符干朝上，而作品中的装饰音的骨干音(未被装饰的音)是符干朝下的E。因为这个八分音符是在骨干音前面的短倚音，所以可以叫“前倚音”也可以叫“单倚音”。
此装饰音很有“储式”的风格，骨干音和装饰音之间是二度音程的关系，模仿唢呐的音色，有着大方、朴素的趣味，达到丰富和声的效果，起到装饰和美化旋律的作用，使音乐更具感染力。
储望华想在旋律中模仿民族乐器的音响效果，在第1、第2小节第一拍的后半部分使用二度的“碰音”，#D与相距二度的E一起弹奏出的旋律音，这个双音不是为了发出#D或者E的音响，而是想发出他们的中间音，所以这实际形成了一个特殊的“单音”。
