第三小节的伴奏与之前的伴奏相同，但是旋律相距二度的装饰音不仅出现在了第一拍的强拍位置，紧接着出现的第二个音也是二度的“碰音”，第四小节伴奏中的二度音程消失，旋律中的二度音程则出现在了开始和结束的位置。
在单声部主旋律中，二度成为旋律的一部分，伴奏中二度是作为陪衬的角色，增添一种妙趣。(时间上，主旋律中的二度先出现，再是伴奏中的二度出现，是前后出现的关系)。作品的主旋律大部分都在右手，从第一小节起，高音区就频繁出现二度音程。储望华伴奏织体中出现的二度音程则是为了营造氛围，对旋律起到烘托作用，凸显湖南花鼓戏的风格。
二度音程频频出现在主旋律和伴奏中，使乐曲听起来别有一番风味。储望华试图摆脱乐律和十二平均律的束缚，虽然实际上钢琴能发出的就是钢琴纯粹的声音，但是他巧妙地运用二度增加作品的韵味感，使大方朴素的钢琴旋律中有了花鼓戏诙谐、俏皮、逗趣的情绪。
