如果不把音加以变化，肯定也是没有问题的，这样会使曲子的意境更开阔一些，但是就和这首歌的主题不太吻合了。于是将这些音升半音，让色彩更阴郁、迷离一些，原本的小和弦变为大和弦也使得曲子整体的感觉更立体。
JJ还有很多用4536251写出来的经典作品，比如《心墙》、《手心的蔷薇》、《第几个一百天》等等。
其他也有一些歌手，经常会用到4536251。比如今年《乐队的夏天2》，开播那一期的第二首歌，马赛克乐队的《霓虹甜心》，也是4536251的走向。
这首歌也是比较不错的作品。主、副歌音程相近，但是音区是在逐渐上移的，而且副歌部分也有叠一些和声，所以层次感也很不错。
其他还有很多4536251的经典作品，几乎每个歌手都会有几首这个和弦走向的作品，大家可以自行到B站搜索，分析一下这些作品优秀在哪。
至于把4536251用得特别糟糕的创作者，以往的文章里该说的也都说过了。大家也可以自己翻一翻，这里就不过多重复了。
简单来说，套用4536251的创作者，其作品特点往往离不开如下几个特点：
1、动机俗套。现在市面上很多作品的作曲，都是一种流水线式的批量生产，随便唱几个音然后接32/12，下一句低下去接21/71。这种作曲真的是毫无技术和灵性可言，这种旋律也是人人都可以哼出来，体现不了任何的素养和功底。
2、段落间的断层明显。这种作者往往不会完整地写一首歌的主、副歌。他的创作方式是在同样的律动下，写出几段不一样的旋律，然后塞在一起。但是这样往往又可能导致副歌没有起伏，或者层次感不强，但他又不会写和声来体现段落变化，然后只能强行拔高音区来形成对比。
3、在和弦框架内，音用得很死板
这就是前面提过的做数学题式的创作。比如说在2级和弦内，用4这个音虽然理论上可以用，但是听感上可能并不好听。
这些缺点，其实在以往的文章里都有写过。今天本来想贴一些反面教材的，比如中国风教父李袁杰大师的旷世奇作《离人愁》，还有《往后余生》等等。但是后来发现，这些问题大家参照以往的文章都能分析出来，也就没必要为了这种作品多占用篇幅和笔墨了。
这也应了那句话：平庸的作品千篇一律，优秀的作品各有不同。
四、该如何正确地看待、审视套路
随着这几年一些不思进取的音乐人的流水线式创作，4536251这个和弦套路也真是快被黑出翔了。
这不，还真的有人提出了下面这种问题。可惜，评论区的高赞回复里，竟然没有一个人能说一句：错的不是套路本身，而是滥用它的人。
套路本身不是过错。上面举了四首JJ的作品，也分析出了那么多的亮点，其实大家自己心里应该也有了一杆秤。
如果还有人唯“4536251皆次品”论，那我也只能认为：《北京欢迎你》、《青花瓷》、《她说》和《离人愁》、《往后余生》、《你的酒馆对我打了烊》在你眼里是一个级别的作品。这话说出去自己信吗？
上次写1645那篇文章的时候，评论区有位网友，说了一句非常到位的话，他是这么说的：
总结得特别准确，向这位网友致谢。
这就是为什么有的人能用4536251写出大多数人认可的经典，而有些人只能糊弄糊弄粉丝，出圈全是吐槽的原因。
林俊杰、周杰伦这种级别的作曲者，他会从旋律本身出发，不会说把自己框死在4536251这个和声感觉内。前面也提到过，林俊杰他们可以把旋律细化到每个动机，用新颖的动机来发展作品。
而那些水平糟糕的创作者，就只能跟着感觉走，和弦什么感觉，就在这个和声里哼旋律，哼完了一句，下一句往低处唱就是了。
这种人会遭到听众的抵制也是情理之中的。特别是那些顶着“创作才女”、“音乐才子”名头的名不副实的包装明星，他们名头越大，厌恶的人也越多。
用4536251不叫什么问题。但是如果一个炙手可热的“创作才子”只会用4536251来写歌，而且连这一个都还用不好，最后批量生产出一堆无聊的次品，这种人遭到网友炮轰，自然也就不奇怪了。
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