NO.4 古龙
古龙（1938—1985），原名熊耀华，籍贯江西，生于香港，12岁后定居台湾。做为新派武侠小说三大家之一的古龙，相对出道较晚，但他一旦现身侠坛便以一种睥睨群雄之态使人望而生畏。在他之前台湾是卧龙生称雄，古龙一出，台湾武侠界便双龙搅动，而且很快他便甩开宗师卧龙生而独霸武林。跟金庸的杂家博学、梁羽生的文史并茂不同，古龙的小说在文化意义上显得单薄，但却更加纯粹，他的江湖是一片纯而又纯的侠义情仇。
古龙性格狂放不羁，生活也放浪形骸。据称他在生命的最后十年，生活里就三样东西、酒、女人和写作。他经常躲在小楼里，长时间不出来，与世隔绝，如李白的斗酒诗百篇，他则是斗酒文万卷。所以的笔下的江湖更少了人间烟火，似乎存在于世界之外。不像前两位大师那样，喜欢把作品设定一个特定的历史时代，他可以不要任何时代，他的作品本身就是一种时代。
古龙的作品简化了武功的招式，打斗中没有那么多拖泥带水的过程，往往是一招制胜，从而给人一种主人公武功的神秘色彩。他笔下的武林高手大都以出手速度著称，在电光火石之间毙敌之命。不过这也造成了其叙述的过于简化，而丧失了武侠文学特有的武打效果，从而被人诟病。古龙可能是武侠文坛作家中性格最古怪的一个，也使他的作品显得怪异，包括主人公性格的古怪，比如西门吹雪、小鱼儿等，还有就是故事环境的怪诞，比如经常把情节设计在很古老幽深的洞里，给人一种强烈刺激的猎奇之感，从而受到广大未成年人的激烈响应。
古龙小说在叙述上还有一个特点，他打破了以往武侠作品以段为主的叙述方式，大量使用短句，一句一段的排列方式。这样在整体效果上似乎不够流畅，但却起到了抽刀断水、波澜大起大落的特殊效果。总之，古龙可以说是武侠文学界的一位鬼才作家。若不早逝，会有更大的发挥空间。其代表作有《小李飞刀》《绝代双骄》《楚留香传奇》《陆小凤传奇》《英雄无泪》等，其标志性大侠为：李寻欢、西门吹雪、傅红雪、花无缺、陆小凤、楚留香等。
NO.3 梁羽生
梁羽生（1924---2009），原名陈文统，是与金庸、古龙并称的中国武侠小说三大宗师。梁羽生在广大读者眼里似乎没有金庸、古龙那么有知名度，但他却是真正的中国新派武侠小说的开山祖师。因为他的《龙虎斗京华》尽管算不上太精彩，却是公认的第一部真正意义上的新派武侠作品，从而使他压倒金庸成为新派武侠小说的第一祖师。
在上世纪五六十年代，正是梁羽生和金庸共同扛起了新派武侠小说的大旗，梁羽生摒弃了旧派武侠小说一味复仇与嗜*的倾向，将侠行建立在正义、尊严、爱民的基础上，提出“以侠胜武”的理念。梁羽生为人正直，这使他的作品虽充满侠义精神，也就是充满“正能量”，使他笔下的人物过于正邪分明，不像金庸和古龙笔下的人物那样亦正亦邪，从而多少也失去了武侠小说的趣味性，故他的读者青少年明显少于金、古，多为成年人。以至于当年的著名数学家华罗庚先生曾在读完他的《云海玉弓缘》后，发出了对武侠小说的最经典的评论：武侠小说是成年人的童话。
梁羽生笔下的人物性格过于单薄，这显然是一切文学创作的硬伤，所以他的创作无疑是逊于金庸的。不过笔者以为，比起古龙他要在至少四个方面胜出。第一是他的作品的文学素养更高。他的小说里经常会出现诗词，而且相当有韵味；还有就是场景的描述，他的笔下不管是烟雨江南，还是茫茫大漠，冰山雪峰，都显得诗情画意，令人痴迷。第二是史学素养。梁羽生的故事全部有明显的时代设定和历史背景，就是故事必有出处，而不是无中生有。
第三是武打效果，这是仅次于金庸的。第四是对结局的把控。梁羽生的小说敢于设定一个彻底的悲剧。这一点跟王度庐有点相似。比如说他可以下狠心让白发魔女练霓裳跟卓一航的爱情以失败告终，不惜让练霓裳的一头青丝变成满头白发，但仍然让她跟卓一航分开。没有回旋的余地。这是一种写作上的勇气。这点让金庸都难以相比。金庸断不敢让郭靖和黄蓉、杨过和小龙女、令狐冲和任盈盈等分开，即便他们的爱情经过如何的坎坷，最终还是归于有情人终成眷属的老套。不过这确实是读者愿意看到的。呵呵。从这点也可以看出梁羽生比之金庸古龙读者少的一个原因了。
梁羽生还有一个比金庸有胆略的一个方面是，他可以让笔下的人物*皇帝。不要小看了这一点。金庸笔下的大侠不管如何天不怕地不怕，他可以*尽天下一切贪官污吏，一切强盗恶霸，但他不敢搞皇帝的事情。而梁羽生居然让吕四娘*了雍正皇帝。这不是*。这恰是他笔下的一种胆略，就是所谓侠之大者，为国为民，也可以不忠君，也可以对皇权提出挑战！而金庸的人物设定，显然还没有达到这一点高度。也就是说，他的大侠像宋江一样，可以*尽天下一切恶人，但最终还是要被招安的，就是对皇权的附庸。当然金庸还是超越了施耐庵的，他可以不反皇帝，但不可以被招安，而是选择跟皇帝不合作，我骑上神雕走也！
所以梁羽生的地位不可以在古龙之下。其代表作有《白发魔女传》《七剑下天山》《萍踪侠影录》《云海玉弓缘》等，标志性大侠有练霓裳、张丹枫、金世遗等。
NO.2 金庸
金庸（1924年3月10日—2018年10月30日），原名查良镛，生于浙江省嘉兴市海宁市，1948年移居香港。他不但是武侠小说家，还是新闻学家、企业家、政治评论家、社会活动家，曾被誉为“香港四大才子”之一。金庸排在第二位，说实话有点屈了。因为他不仅是最受读者欢迎的，他的作品被拍成电影、电视的远远多于其他武侠作家，而且即便在文学理论界，他也是被评价最高的。他虽然不是第一个写出新派武侠小说的人，但他的《书剑恩仇录》是第二部新派武侠小说，而且比梁羽生的第一部《龙虎斗京华》显然要成熟的多。所以说，他也可以被称为是新派武侠的鼻祖。
可以说，金庸的小说几乎具备其他所有武侠名家的优点，相对于梁羽生小说的史学价值和文学价值，金庸的作品则更上升到了一定的哲学高度，是达到了小说的几乎最高境界。当然他的作品在文学上也是独一无二的，仅其塑造人物这一项，便足以笑傲武林。他笔下的人物简直多彩多姿，成为整个中国文学史上的一道靓丽风景线。有许多达到了家喻户晓、妇孺皆知的地步，他用他多彩的笔，硬生生地打造了一个叫做金庸的江湖。正所谓凡有人居处，皆知“金”江湖！
金庸之所以厉害，就是因为他笔下的人物都是活的。不像梁羽生的人物那么刻板生硬，也不像古龙的人物那样似乎不再地球上，不食人间烟火。小说的终极意义是什么？就是要打造人物。你的人物不成功，一切都是白搭。你可以不知道曹雪芹，但你不可以不知道贾宝玉。你可以不喜欢金庸，但你不可以不喜欢令狐冲！
金庸的作品不但看着好看过瘾，而且具有很深的象征意义。他从普通的武侠小说走出来，达到一种高于武侠小说的境界。他到后来的作品比简直是用武侠的外衣去寓言一个世界。比如《笑傲江湖》，什么无招胜有招、独孤求败、东方不败、葵花宝典、五岳剑派之类都有一种象征意义。尤其是最后的《鹿鼎记》，可以说不是一部武侠小说，完全可以说是一部反映现实的带有浪漫主义性质的一部作品。
相比于梁羽生的剑走偏锋——梁羽生似乎一开始就知道他要逊于金庸，所以他的江湖设定大多不再中原武林，至少不以中原武林为核心，一般在西部偏远地区，在大漠、草原、雪山里为主，可以说是剑走偏锋，打造了一个天山派——金庸的武侠世界是以中原武林为正统，不管他塑造了多少所谓魔教、怪侠之类，但金庸骨子里依然尊少林、武当为正统的，八大门派不管怎么玩，都必须以中原武林为核心。这就是金庸的霸道之处，泱泱中华，舍我其谁？这就打造了金庸自身的“武林盟主”地位。所以金庸在新派武侠中当属第一。但本文讨论的不仅是新派武侠，而是整个武侠文学，所以第一还另有其人。
