南宋著名画家法常《芦蟹图》法常将这一特色发挥得淋漓尽致，并且更以余白反衬出一角的存在，突出了视觉效果，也深化了内涵，正所谓“无画处皆成妙境”。这种“一角”式的笔法也中蕴涵着禅宗的理念：借一角残山展现大自然的雄伟与壮阔，以一片空无寓意无限深邃的意境。崇尚“和、敬、清、寂”的日本茶道，也是要以极为狭窄的空间和极其简朴的装饰寓意“无边的开阔和无限的雅致”。
南宋著名画家法常《柳燕图》赏析
南宋著名画家法常《柳燕图》日本及欧美的学者在出版的有关中国绘画史的记载，或画家评论中，一致予以法常（牧溪）极高的评价，他们推崇法常（牧溪）为最伟大的画家，法常（牧溪）的观音、猿、鹤、渔村夕照等图，是我国自中唐以来所发展的水墨画中，艺术境界最高的结晶品，也是东方艺术史上罕见的杰作。研究禅画的学者，推崇法常（牧溪）是禅画大师，他的画室禅画中的极品。
南宋著名画家法常《莲燕图》赏析
南宋著名画家法常《莲燕图》法常绘画作品所创造的美，恰好满足了日本文化自身的发展需要，于是作为一种异质文化因素顺利进入到日本本土文化当中，并且在漫漫历史长河中经过岁月的冲刷，最终融汇成为日本传统美的一部分。这正是法常在日本获得崇高地位的真正原因。
南宋著名画家法常《花果翎毛图》赏析
南宋著名画家法常《花果翎毛图》之一
