南宋著名画家法常《虎图》横55.9厘米纵123.8厘米， 美国克里夫兰美术馆藏。至元十八年(一二八一)，法常在杭州天台山万年寺圆寂，遗像存于灵隐寺附近的武林长相寺中。圆寂后的法常，元代一些鉴赏家对他的绘画颇有微词。庄肃在《画继补遗》一文中说：“诚非雅玩，仅可供僧房道舍以助清幽。”汤垕在《画鉴》中说：“近世牧溪僧法常作墨戏，粗恶无古法。”
南宋著名画家法常《潇湘八景图之远浦归帆图》赏析
南宋著名画家法常《潇湘八景图之远浦归帆图》 横112.7厘米纵32.5厘米， 日本京都国立美术馆藏。
如同无数璀璨瑰宝中一颗蒙尘的珍珠。潇湘地区指潇水与湘水交汇的湖南零陵至洞庭湖一带。这里水域宽阔，湖泊众多，降水丰沛。法常便是以最为朴素的材料——水和墨，最大限度地利用二者所产生的变幻丰富的晕色，绝妙地展现了潇湘地区的湿润之气与空濛之光。
这是众多以“潇湘”为题材的山水画中比较有代表性的作品之一，这组画继承了董源，宋迪、二米的笔意，又有所创新。
图中的远山树木隐灭在江南朝起暮落的云霭之间，近处水岸边树影华滋，浓淡有致，从远方水，水面的云气中冲出两叶小舟，向岸边疾驰而来。此刻正是渔人暮归，丰收在望之时。
夏文彦在《图绘宝鉴》中说：“僧法常，号牧溪，喜画龙虎、猿鹤、芦雁、山水、树石、人物，皆随笔点墨而成，意思简当，不费装饰。但粗恶无古法，诚非雅玩。”实际上文人画和纯粹的禅宗画尽管互相交融，但还是有一些差别，法常的绘画笔法为南宋院画的变体，虽然有放纵的笔意，创造了鲜明的“逸格画”样式，但终不入文人体制，与元初文人的绘画审美观念有很大不同。
水国烟光映夕晖，谁家仿佛片帆归。翩翩鸥鹭西风急，凝盼沧洲眼力微。
南宋著名画家法常《潇湘八景图之烟寺晚钟图》赏析
南宋著名画家法常《潇湘八景图之烟寺晚钟图》轻蔼飘渺，雾锁群林，山寺隐现，杳然寂寂。悠扬的钟声仿佛穿透云烟飘然而至。画面正中一条微弱的光带拨开雾霭，这是黄昏时分的最后一线光亮。
轻烟罩暮上黄昏，殷殷疏钟度远村。略彴横溪人迹静，幡竿缥缈插山根。
南宋著名画家法常《潇湘八景图之平沙落雁图》赏析
