出自B站视频“【小说吐槽】写青春校园文，有手就行”
漫画与广播剧都还在二次元范围内，并且是典型的Z世代低龄市场，这还不打紧。但影视注定会暴露在大众视野中，特别是有流量明星参演的情况下。从呈现上来说，影视是直观表现，少了小说的遐想空间以及心理描写带来的主观滤镜，原本是“甜”的情节，拍出来的效果可能就是“尬”甚至“刑”。
另外，看小说与追剧的可能是垂直人群，讨论剧的（论坛网友、媒体、吐槽UP主……）却是什么年龄、性别与阅历的都有，双方难免会产生冲突。例如，20岁与初恋结婚生子，在不了解个中成本的少女眼中可能是童话般的结局，另一部分女性则会持有截然不同的看法。
低龄IP来了可不管有多少难题，一个严峻的现实已经摆在面前：经过热钱时代的疯狂操作，各文学网站、尤其是女频的老IP已经被挖掘得七七八八，必须得指望新一代的作家与作品。换句话说，低龄不止是作者读者、内容趣味的低龄，IP本身也低龄、成书时间不长，这也会造成一些全新的局面。
有一类青春IP爆款是零几年出书、一几年搬上银幕（如《致青春》《左耳》），读者恰好到了影视消费主力的年龄，愿意为情怀买单，“还一张电影票”。
但如果是“05后名著”，小说读者与影视观众错位的情况可能会更明显。如上文提到的，观众没看过小说、对故事人物没有感情，甚至是抱着猎奇吐槽的心态去看。此时的IP效应与以往已经不是一码事。
而作为真正小说读者的05后此时依然困于学业，消费能力与话语权其实是不足的。并且，TA们仍处于一个爱憎分明的年纪，越是忠于一、二次元，就越抗拒真人改编——成年观众是觉得被低幼剧情霸凌了，书粉还觉得自己房子塌了呢。就像老年人未必是老年题材的观众一样，05后也未必是“05后名著”的观众。
另外，考虑到出生率下降的问题，05后在人口规模上是要小于00后、90后、80后的（根据国家统计局数据，约8106万人），真要说是多大一片市场，倒也不一定。甚至不光今天他们年纪小不一定，待他们成年了也很难说。说到底，社会还是哪个族群人数多、花钱多，哪个人群就更为主流。基数如此，再加上诞生时媒介环境与竞争环境不同，现在的IP已经很难达到以前IP的认知度。
非常直观的一个表现是:以前是IP遛人、把人遛火，现在则是流量被遛、把IP炒热。有待破圈的IP与努力卡位的95生花同登热搜、实现共赢，如去年的《错撩》，今年的《黑莲花攻略手册》《难哄》等。
不过要硬糖君说，成年观众倒也无需过度担忧抵触。比起今天少年儿童能看到的内容，硬糖君当年明目张胆就能看到的东西可要“坏”多了，这不也全须全尾长大了，还能立刻板起面孔审视新青年呢。
而从整体来看，正如某平台高管所说，市场容得下《漫长的季节》，科幻经典、严肃文学等“硬骨头”也正在啃，大家都有光明的未来。
