其间虽有黎塞、桑力图变革这种封闭的职业结构，然而由于普桑的自感无法胜任行政职责而无所改观。真正完成变革的是勒布伦为首的一批画家。
与普桑一样，勒布伦他们几乎都是历史画家，也几乎都与朝廷有关系:普桑得到了黎的识，曾次力其回，而勒布也得到了的恩宠于1648年在巴黎创办了研究艺术的学院，艺术学院的建立，吸引了大批画家的加入，成为一个与行会相对抗的实体。
尽管历史画家进入了艺术学院，而小画师们却依旧处在行会的旧框架之中。但一件对于学院具有转折性意义的事件发生了:1655年7月3日朝布了一道命令这道命令的颁布成为行会支配高级艺术领域时代终结的。
而且与此相一致的，就在这同一道命令里，学院取得了与法兰西学院同样的特权、同样的年金、同样自由地提是自己的成员的权力，而且更进一步独享了安置模特的权力。这种选择在未来的政治权力斗争中日益显示出其深远的影响。
随着路易十四1661年决定开始亲政，中央集权运动也日益发展。学院作为建筑大臣柯尔倍尔权力的延伸而成为该运动的一部分。1663年尔倍尔始全面推动艺术的国家断在此过程中勒布伦与柯尔倍尔进行了权力的联合，一个典型的事例就是关于挂毯的:
改组前的挂毯厂家遍布于巴黎的作坊但自1663年起它们被全部集中在哥布林皇家织，厂长就是柯尔倍尔任命的勒布伦。勒布伦于同年被授予新设立的首席画家一职并随之获得了贵族称号，而尔倍尔也接受了他作为学院“副保护人”的任命，并成为其富有效率的监管者。
国王的支持、柯尔倍尔的权势，使学院在与强大的行会竞争中所处的劣势逐渐逆转:年轻艺术家纷纷倒戈。1667年更是通过一纸公文将所有的雕刻匠、金匠、马赛克匠、家具匠、装饰匠等统统网罗在一个公司里，以服务于凡尔赛的建设。
在凡尔赛宫全面投建后，勒布伦直接管辖的艺术家有数百名之多。而作为他个人权力的标志，是1675年后，只有他的签字，学院的政令才能得到认可，而这时他已由柯尔倍尔任命为院长和督学。
