为此，图形的优势比色彩大得多了”。因此在高贵风格中，对物质宇呈现的物质表面必须加以超，照其表面只是小面师、艺人之事。并认为，摆脱物质的外部拖累而升华到纯精神境界的普桑绘画应是法国绘画的发展方向，而德·皮尔斯反对这种观点，认为色彩与光线在本质上是不可分割的。并以鲁本斯为色彩胜于线条论的尺与之辩论。
因此，如果不采取一些措施来重新唤起公众的注意力，那么学院在艺术上正在取得的进步将被漠视掉。但芒萨尔1708年的去世使他所致力的事业也几乎然而止而随着1720年代晚期启蒙运动审美观念对公众产生的深切影响,普桑重又受到了人们的推重。
普桑的《七宗圣》、叙热的《圣·布鲁诺的生平与死》、勒布伦的《亚历山大之战》三大系列作品得以复制、出售。尤其是普桑的作品更被称之为国宝和王室收藏中的宝石。勒布伦和叙热的作品也被抬高到国家趣味的高度。这三人在18世纪被作为了法国绘画无可比。
1704年的展览之后是整整一代人的萧条，直到33年后，即1737年的那次具有划时代意义的沙龙展。从此，它才开始了规律化的进程:除了早期很短的一个时期是每年一届外，都是两年一届，逢奇数年举行，在圣路易节开幕，展览持续3-6周。
