陈子昂
659—700
文武双全却不得志。擅长五言古体，以朴素高雅的古风格调，彻底摆脱了辞藻堆砌的南朝诗风，走真情实感的写实路线。曾两次到边塞，所作的边塞诗开启了此类诗的先河。
登泽州城北楼宴
陈子昂
平生倦游者，观化久无穷。
复来登此国，临望与君同。
坐见秦兵垒，遥闻赵将雄。
武安君何在，长平事已空。
且歌玄云曲，御酒舞薰风。
勿使青衿子，嗟尔白头翁。
这是诗人东征契丹途径长平战场故地写下的诗。此前仕途上遭遇的打压排挤，令阵子昂郁郁难平。“倦游”点出了诗人疲惫的心境，他离开政治漩涡，观察时境变化，登上城楼眺望长平古战场。
秦兵赵将的气势仿佛历历在目，武安侯的大胜之师何在？长平的战斗已如过眼烟云。歌舞美酒醉熏风，别让年轻书生笑话你们这些白头老翁。
杜审言
约645—708
杜甫的祖父，精于五言格律诗。
和晋陵陆丞早春游望
杜审言
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
永昌元年（689）前后，杜审言曾在江阴任职，与晋陵的陆县丞是同郡邻县的僚友，这篇就是与友人的诗作唱和。早春出游，本该是一件高兴的事，但首联切入的情绪确是宦游诗人苦闷不乐的情绪。杜审言这时候入仕已久，却依然只能充任一些较小的官职，心中难免压抑。
“惊”物候焕新，是因为江南春天比中原来得早。日出云霞现，江边梅柳展露生机，黄莺在温暖的天气里啼鸣，明媚的春光照耀在浮萍上。眼中所见是江南物候，心中却怀念中原故乡。忽闻陆丞的“古调”，更是勾起了诗人归思，首尾呼应。
王昌龄
？—约756
后世公认的“”七绝圣手，以边塞诗和闺怨诗闻名。他的边塞诗善于捕捉典型的场景，用最为切贴的典故、精练有力的语言，把意境与情景融为一体。还在《诗格》中提出“诗有三境”（物境、情境、意境）等理论，为后世诗歌写作贡献了独到的见解。
采莲曲二首
王昌龄
吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。
来时浦口花迎入，采罢江头月送归。
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
这是一首活泼生动的乐府诗歌。采莲少女们欢声笑语，争弄莲舟，到浦口有花迎接，采莲归去有江头的明月相送，像吴越楚国的美女从历史中穿越而来。
诗人描写的主角虽然是采莲少女，但全诗并没有让她们独自出现，而是让她们夹杂在荷叶、荷花丛中，若有若无，若隐若现，与自然景物融为一体。
荷花、荷叶与少女相互映衬，人花难辨，采莲少女仿佛是荷塘的一部分。若她们稍有动作，便“乱入池中看不见”了，直到听到她们的歌声，才知其还在荷塘里。此番描写生动地把观者和采莲图景联系在了一起，妙趣横生。
张九龄
678—740
唐开元年间宰相，风度翩翩。文学和政事都很有成就，还提携了很多大诗人（比如王维）。诗风清淡素朴，是“清淡派”的开创者。他也是唐代唯一岭南出生的宰相，当时还十分荒凉的岭南，在他的积极影响下逐渐发展起来。他的诗人，对后来明清“岭南诗派”的崛起也有着重要的启迪作用。
望月怀远
张九龄
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
这是一首月夜怀念远方亲友的诗。首联第一句意境雄浑开阔，令人折服。海上升起一轮明月， 简介的表达，却有宏大的气象。首联第二局即由景入情，转入“怀远”。颔联以“怨”字为中心，表现一对恋人相隔天涯，长夜漫漫，面对同一轮明月的相思之苦。
既不能入眠，灭烛披衣出门庭，竟觉得月光还是太亮，夜深露重，沾湿了衣裳。若以满手月光相赠，也不堪表达心意，不如回去，在梦里相见。
