如果说女排精神在女排姑娘身上还有些闪烁其词的话，那在袁指导的身上，我们却找到了女排精神集中体现的出口。
事实上，吴刚的形象和袁伟民的形象还是有一定差距的，但老戏骨的演绎完全盖过了形象上的隔阂。在训练技术远远落后于国外的当时，我们相信只有这样不失温柔的严厉，才能帮助中国女排战胜强大的对手。而达康*的表演说服了我。
故事结构选角的成功，为电影夯实了基础。而讲故事的形式，则为电影锦上添花。
通常励志题材的电影总是“失败到胜利”的线性叙事。前面的铺垫是失败，高潮部分是获胜，或加多几层转折，胜而败，败而胜。
《夺冠》运用了传统结构作基础，真实的中国女排故事也确实曲折，失败——胜利——再失败——再胜利，因此几段重要的历史时期，几场重要的国际比赛，本就像跌宕起伏的故事印刻在观众心中。
而在此轨道之上，陈可辛又加入了另一种结构，“青年郎平和中年郎平”，在起伏的胜败曲线中又有一种人物前后的反差，给故事带来了更为立体的层次感。
