汉少室石阙铭
在公元前十四世纪到公元前二世纪，这一千二百年间，书法的形式，都属于篆书体系，所以也可以称为篆书时代。
汉代之后，作为古文字的篆书已经完成了它的文字功能和历史使命，当仍然以它顽强的艺术生命力吸引着一代又一代的书法家，在书法史上出现了不少以擅长篆书而享誉书坛的书法家。但是，自唐代自谓“斯翁之后，直至小生”的李阳冰，再到清代号称“斯冰之后，直至小生”的钱坫，都未能跳出李斯小篆的风范。篆书以均匀细润的“玉箸体”为主流，有的为了可以追求玉箸小篆结体工整、笔画匀细的效果而减去笔尖，甚至用细薄的绸子束成小卷来写篆字，结果出现了不少整齐如算子，字形板滞，缺乏韵味的篆书作品。这不仅仅失去了书法写意的特征，也使篆书逐渐趋于僵化，导致了篆书的衰微。
清乾嘉之后，邓石如、杨沂孙、赵之谦、吴昌硕等都试图变革当时篆书衰弱的局面。他们是怎样做的呢。邓石如广泛涉猎，吸取金文、石鼓文和汉代碑额篆的笔意，致力于小篆的革新，在他笔下篆书很有气势，充满了生机和活力。又如赵之谦把汉代镜铭、瓦当等文字的风格潜移默化到小篆的创作中来。吴昌硕更是对石鼓文的改造中开创了一片篆书的新境界。这些书法家造就了篆书在清代的又一次高潮，更加鼓舞着我们今天的世人。如何继承，如何发扬，让我们的篆书，我们的书法、篆刻、绘画，我们的艺术绽放灿烂的光芒，是每一个中华儿女该认真思考的。
李阳冰、赵孟頫、邓石如等五人千字文
李阳冰、赵孟頫、邓石如等五人千字文
