当代最具影响力的十大书法家盘点
各有优点及缺点
文 / 索振
（北京某国际拍卖有限公司总经理）
当代最具影响力十大书法家目前社会上存在几个不同版本，但影响最大，大众普遍认可的是2017年香港一家文交所组织一些专家，学者评出的这一版本，目前己成为约定俗成的共识，广为流传。这个版本就是启功，沈鹏，欧阳中石，李铎，孙伯翔，王镛，张海，成忠臣，周慧珺，孙晓云十位书家。这十人是当代书坛的标杆人物和代表性书家，也是拍场上作品超百万记录的书家。另有一些日本学者观者，当代中国书坛真正“得笔、得趣、得法”的仅三人，沈鹏、王镛、成忠臣。下面笔者以个人观点对这十位书法家的成就，以及各自缺点作一点评。
一，启功
启老是一代大学者，他博学多才，在语言文学，鉴定等方面都有很高造诣。但书法只是余事，他无意去做一个书法家，他在书法上的成就被今人捧的过高。启老早期书法是从欧、柳、董其昌起步，后来怀素草书对他启发较大，其行书用笔是把怀素草书笔法，通过一定简化引入到他的行书当中。其楷书，行书结字特点是从欧，柳而来，加以强化形成上紧下松，内紧外松，先紧后松的结字风格。
公允一点讲，启老在书格上达不到上乘境界，不仅与古人相比较差距很大，即使与同时代的白蕉，沈尹默，林散之相比较差距也大。其书法程式化的简单，钢笔字化。没有表现力，结构均衡，线条单纯。观其书法集，往往看四五幅，即知其书写特点和用笔规律。其结字造型是以竖长型取势，强行拼凑的感觉太重，这是制约他走向高度的一个短板。启老书写强调技术牲，熟练化，缺少一种宏深的美学追求和更高旷的艺术品位，千篇一律。
启功书法缺点：行书横竖笔画过于滑顺，干干巴巴，十分呆滞，这是他的用笔习惯，缺少生态气韵。另在结构处理上造成冲撞缠绕的状态，过于塞阻，中宫过于繁杂，破坏了书法的用笔秩序。
二，沈鹏
“高书不入俗眼”用在沈鹏老先生书法上是比较恰当的。社会上常有人指责沈书是抛弃传统求创新，其字无形神，更无韵味，达不到一定高度。其实，这观点很片面。个人认为沈老草书突破世俗审美观，突出了气格和神韵。其草书取法晋唐，引碑入草，对历代经典碑帖无不博观约取，心摹手追，造就古拙与苍劲相融的高贵书格。
毫不夸张的讲，沈老引碑入草的独特书风，是碑帖结合的高级状态。其核心是将魏碑风貌引入草书，强调“枯笔连绵”技法，将草书引入自由境界。沈书线条点画具有张力，浓枯对比强烈，注重“曲、藏、和、圆”的笔墨技法和“情、气、神、境”的气韵精神，方圆兼备，简省点画，疏密互补，点画天成。其草书符号性强，在当代书坛独树一帜，丰富了当代草书的形式和风貌。
沈鹏书法缺点：线条多数是单一不变的，在笔法与取法上几乎变化不大。其书点画有力量，但没体现出质感。
