七，张海
张海先生从最初的一个小学教师，八十年代成立书协后在地方书协任职，一路升迁到全国书协。可以讲，他在专业书法组织的努力和贡献是不言而喻的。但从专业书法本身讲，张海四体皆檀，但他的拿手绝活是隶书。可他的隶书认可度普遍不高，彼誉为＂皇帝的新衣”，有评论者讲他的隶书几乎删尽蚕头燕尾，而大量加入行草书甚至魏碑楷书的成分。笔者观点是张海书法总体感有力度，刚性有余，波势，柔性不足。由于缺少波势，韵味没了，意识消失，看到的只是点，线的机械组合。尽管墨色变化有节奏感，但装饰味道强，秩序美，但不具备打动人心的力量和持久感染力。
张海隶书中可看到汉碑成分，圆笔明显，以圆为中锋多于侧锋，采用汉碑的方笔特点，缺少晋韵风范。从张海整幅隶书作品上看，给人感觉是充满燥气，书法的节奏韵律进一步量化和规律化，人为设计明显，违背“道法自然”的法则。其节奏不在浓淡上，而多是用在点画的粗细上，视觉上也是浓淡的感觉，规律性太明显，缺乏自然性，随意性，缺少书法的生命力和变化。张海隶书一味追求创新，大量引入西洋美术理念，让他的字看上去很美观，却经不起堆敲，这主要是缺少生命力的原因。
张海书法缺点：其在用笔和章法上抛筋露骨，用力均，墨尖分叉的败笔太明显。
八，成忠臣
成忠臣是一个纯做学问的，是一位不追名逐利，这十人中真正以艺服人可能就他。其自小在名师指导下习书习画，在书法上对历代经典碑帖无不博观约取，心摹手追，物我两忘，造就了他古拙与苍劲相融的高古书格。他把掌握的传统基础融入毛体外壳，创造性的发展了毛体。如今又脱离毛壳向自体书风迈进。他以他的丰厚学养，思想，审美和美学精神，对中国书法的点、线，面给予重新的诠释，他懂得书法的创新离不开传统的大框架，要成功畅游于艺术的大化之境，靠的是一天天，一年年积累丰富起来的识见。正因如此，他如今的狂草书法格调高古，雄浑大度，无论从笔法，结体还是墨法，章法，都充斥着超越传统的突破和可贵尝试！
历代字字相连的狂草都弱化了提按，而成忠臣强化了提接，这是他的可贵之处。他在几十年的艺术探索中，掌握了松动用笔的特点，即用笔要巧，手腕要活，力量从手指传直笔杆，手腕不活，手指就无法发力，谈不上八面岀锋，这就是掌虚指实。他将北碑雄强方笔和开阔圆笔自然融入狂草创作中，使之互通互融。将碑学的用墨生涩老辣引入草书，形成点画更具张力，浓枯对比更为强烈的狂草特色。将魏碑风貌引入狂草，更有重要的书法史意义和学术价值。另他改了古人狂草特点，强化了提按。从这一点上着，成先生是留在书法史上的人物，他靠的是其作品说话！
成忠臣书法缺点：成忠臣45岁患眼疾，如今己成重症视力残疾人。他写小字可能力不从心，小字是他的弱项。欣赏其小字只能从早年画作题款中。眼疾原因使他心中似乎打开了一扇窗，对书法的理解体悟有了更深刻的理解，变法突变而达到新的高度。
九，周慧珺
作为专业有影响的女书法家，周慧珺成名于上世纪七八十年代，曾得过沈尹默前辈亲授。其书法一生致力于米芾，王铎，而且取得了很高的艺术成就。米芾书法粗实，劲利的特征，过于夸张的结体，在周慧珺笔下，显得温腕而平实，仍不失其腾跃高蹈，昂扬向上的意趣。由于周慧珺文化层度不高，缺少深厚的书学底蕴，加上只学米芾一家，兼学王铎，但未得二人精髓，但在米芾体势上学的不错，左歪右侧，但缺乏米芾的内在精神。在气息上，感觉完全没米芾的灵动，笔画直来直去，楞头楞脑，没有精神面貌，格调不高。
周慧珺书法尽管看上去有一种力气，让人感觉浑厚苍茫，气势磅礴，实则虚张声势，空洞无物。真在笔法上的毛病是直来直去，缺少慰藉，书法的起笔，收笔讲究逆入回收，藏头护尾。而周慧珺起笔，收笔地方都入笔即行，直来直去，其笔画形态没有起伏。在行笔速度上，一味求快，没有节奏，而导致她的行草书过于滑顺，枯而燥。另在章法上，喜欢大字配小字，不协调。笔者认为，周慧珺功力有余，但学养不足，加上晚年也随时流去追求创新，流入时弊，不断没创出新，反而把早年表现的古意完全消失，取尔代之的是迎台时流的俗态。其晚年书法较之前的越来越流滑，越来越套路化，早年学的技法在逐步消失，创作的思维和激情在慢慢退化，越来越江湖化。笔者认为，这位前辈晚年想创新缺的是文化底蕴，和深厚的传统根基作支撑。
周慧珺书法缺点：字体结体过于紧缩向内，结体不成舒阔达远，结构过度拥挤，不成舒展。其结体内偏，不张扬，字枯而燥，险而俗。
十，孙晓云
作为当代唯一的女书协主席，孙晓云可谓功成名就，她的书法是从童子功起步，有六十多年的习书生涯，功底扎实。孙晓云书法主要以行草为主，但以中小字为佳，其书法深入二王及帖学传统。其几十年坚持不懈的临帖，可以说她对笔法是相当娴熟约，结体严谨，自然优雅。观其中小行草书，结体灵动，沉着而流畅，笔法跳跃感强，点画精到，令人称赞！
如果以一个普通女书家来要求孙晓云，绝对是一个出色的书法家。但今天我们是以一个当代一流书家来评论她，那就要站在专业的书法高度上评价，孙晓云尽管有她自已的结字特点和风格，但远没达到一个高度。究其原因，并不是她本身不够努力，而是书法不是单纯的写字，更不是单纯的技法，是内在学养通过笔墨对外的释放。这也说明为什么自古的书法大家都是贯通古今的大学者的原因。而如今书坛大部分人都放弃了个人修行，而单纯追求书法的技术，走的是术法，这是小道技巧，难成气候，是缺少文化所致。
孙晓云书法在古人基础上没形成自我个性，缺少文气，内功不足是她的一个短板，所以在她书法中缺少气韵，行笔结字矛盾很多，笔画中的行笔缺少变仛，她研习过帖学，但在碑学上没深入过，这从她的隶书中不难看出，其隶书在字形外观上缺少传承，基本上是由着自已的性子来，另缺少篆书书法的训练，笔力，骨力，抑或不够。考察一下，古代到民国，那一个书法根基深原者不是以写碑学，而融入行草书而成就自已的？这样的行草作品才有一种厚重，古朴，力透纸背之感。
孙晓云书法缺点：从严格意义上讲，写小字只是写字，与书法无关。小字与大字是完全不同的笔法。写大字需要在笔法，使转，运笔上都到位，而孙女土的弱点恰是写不了大字，靠描笔来勉强造作。再是由于缺少隶、篆书基础，其书作中缺力古韵，不厚实。
