四度跳进具有一种迸发的力量,高音区的碎弓“2”音凄历、尖锐,造成迸发一声哭喊的效果。变宫音“7”的出现,一则产生离调的新鲜感,二则突出地表现伤感痛苦的情绪。特别是同指在“7”音与“2”音之间来回几次的滑行,使“痛不欲生”、“痛哭失声”之类的艺术形象尤为鲜明。
第四乐段【A3】(第49-61小节)是主题的第三变奏,其中第49-52小节为“a3”,由一个乐句组成;第53、54小节为“b1”,第55-58小节为“c5”,第59-61小节为“c6”,由三个乐句组成。此乐段,乐句b开始发生变化:
A(b)
A3(b1)
从上例比较中可以看出,乐句b是一个完整的长句,苍劲有力的切分弓,表现了阿炳刚强耿直的一面;乐句b1则利用一个较长时值的不稳定音“2”,把结构变成问答式的上下两个分句。上句造成犹豫、怀疑的语气,下句依然是一种凄凉、忧伤和无奈的回答。饥寒交迫、走投无路的流浪艺人的形象,在这里得到了较好的表现。
第五乐段【A4】(第62-77小节)是主题的第四变奏。这个乐段的第62-65小节:
在这里阿炳随心所欲地运弓,达到了令人惊叹的境界。这是因为阿炳长期在街头卖艺,常常边走边拉,采用站立式姿态演奏,故而在艺术风格上形成了大量运用原把位一、三指滑音的特殊手法。阿炳的滑音技巧,轻可柔,重可刚,变化万端,富于表情,具有扣人心弦的力量。此外,阿炳拉琴运弓也别具一格,在这首乐曲演奏中他多处使用了“错乱”弓序,即打破一般按强弱节拍平稳运弓的次序,而是根据感情需要改变运弓的强弱关系,使乐曲产生一种错落跌宕的效果,具有雄浑刚毅的气魄。第66、67两小节出现的: