如果细细品味后两句的话，“病夫因病得来游”兼有抒情的况味，“更值满川微雨洗新秋”着重写景，试想词人伫立在船头的情景，一定是一场诗意的旅行。
你看，濛濛细雨洒向河面，洒向秋塘上的荷花，也洒向词人的船篷，江面升腾起的烟雾将人与景都笼罩了起来，江上微雨朦胧的图景又自带朦胧的诗意，景色确实带有朦胧诗意。
“更值”二字用得到位、传神，一下子就把词人的感情浇注了进来，仿佛这细雨也洒向词人的心头。细雨带来的诗意流进了词人的四肢百骸，让词人顿时产生了无法言说的轻松与舒畅。
词的下片，也是一句抒情，一句写景，结尾“一路繁花相送到青墩”一句，更是把词人舟行江上目之所及的两岸风景与内心的呼之欲出的新月之情融合到了一起。
为什么说是呼之欲出的喜悦呢？因为随着舟船的行进，词人与乌镇之间的距离越来越近，乌镇是词人向往的地方，那里气候温润，景色优美，江南鱼米水乡该有的一切在乌镇都能看到。
可以毫不夸张地说，乌镇是词人魂牵梦萦的地方，是词人的梦里水乡。
盛开的荷花是无声的，荷花更不会对词人表达只言片语，但此刻，也正是这接天的碧绿的荷叶与红的别开生面的荷花把词人一路相送到乌镇。
词人用拟人化的方法形容荷花的绵延，这是词人爱极了的口吻，可见，他是有多爱这眼前的荷花。
当然，话说回来，词为情而作，景为情而设，景与情似乎很难割舍开来，这正是王国维所说的“一切景语，皆情语也”的精彩表述。
读这首词的时候，尤其是最后两句，潜意识中自然会联想到李白《早发白帝城》中的“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”。
李白的这首诗写的是从白帝城到江陵一天之内的行程情况，主要突出舟行轻快，也反映了李白心情的轻快。
将陈与义与李白在诗词作品中所抒发的情感加以比较，其差异在于：一个是写“一路繁花”，另一个是描绘“轻舟已过”。
然而，二者的欢愉之情和欢欣之意是一样的，都跃然纸上，清晰地呈现在每一个字符和音符中，都是对即将达到旅程目的地的欣喜之情。
反观陈与义的乌镇之行，该词最后两句既是写景，又是比兴，既是个人心情的表达，又是人生经验的总结，诗人因物兴感，诗作精妙无伦。
陈与义的荷花词在艺术结构上很讲究匀整对称，讲究情景搭配、浓淡相宜；词意跌宕起伏，行文意境清旷，情寓景中，耐人寻味，尤其是词人对梦里水乡乌镇的期待之情真实感人、沁人心脾。
穿插在词中的词人那乐观旷达的自我形象真实生动，这样优美的词作意境正是宋代文人的精神港湾，是跃然于纸上的宋代文化艺术和“一代文学”宋词的范式。
