因为拥有电源供应，具有足够强力的信号输出，不会被其他设备或导线削弱、对吉他木材的以来比较低，声音经过处理后，电流杂音较少，声音平整，高低频相应丰富。
劣势：
需要额外供电，声音动态较小、音场较窄，对于演奏手法的回应不够灵敏，可能会影响音箱的正常信号输出；电子味太浓，不能表达出琴体木头的特性。
所以在了解它们的工作原理和优劣势后我们就可以来挑选合适的拾音器了。我们可以根据具体的演奏场合进行选择。
通常我们演奏吉他的场合无非3种：家里（练琴或录音）、排练室以及演出场所。
在家中练琴时，我们的大脑除了会集中在左右手的演奏技法上，同时还会对吉他的声音保持集中力。此时，声音真实、动态丰富、反应灵敏的拾音器是最好的选择；相反，动态和灵敏度较低的拾音器在练琴时会让你感到烦躁，也就是听觉的审美疲劳，从而降低你练琴的积极性。换言之，被动拾音器在这个时候比主动拾音器更合适。
至于录音室环境下，对声音的要求比较高，要尽可能的无噪，所以主动拾音器绝对此时最合适。它的各种细腻丰富的音频表现会完全被电脑捕捉，不太大的输出保证了音色的真实和原汁原味，如果后期处理也很好的话，则会保证你最终作品的质量。
排练室里，吉他手通常需要的是自己清晰的输出，不希望自己被其他乐器掩盖。因此，无论主动还是被动，打输出功率的拾音器是很重要的，否则不但你听不到自己的声音，其他人也听不到（即使高端的大功率音箱也并不能完全弥补低输出拾音器较弱的信号，音符头和声线都不够清晰）。所以无论在排练室里用什么音箱，首先你需要一把装有较大输出功率拾音器的吉他。但从这点来看，主动拾音器能很好的帮你完成任务。
再看演出场馆内，你的吉他会被现场的PA系统（Public Audition System）扩音放大给观众，但由于不同场馆的PA设备良莠不齐、内部声学环境好坏不一、调音师的水准参差不齐，导致台下的观众几乎不可能完全领略到你的吉他本身具体的声音气质。因此，在演出场馆里追求细腻的音色、丰富的动态、以及对演奏吉他的灵敏回馈是完全多余的。在这样的环境下，吉他手首先需要保证自己的音色具有足够的穿透力，以便顺利完成演出。国内外诸多风格各异的乐队的吉他手在巡演时，都会使用装配了主动拾音器的吉他，不仅因为较大的输出功率，同时主动拾音器通常都有较多的高频，使声音具有足够的穿透力。由此看来，主动拾音器也是现场演出更为合适的选择。
