行吟图 | 长江石
当然，写实与写意并不这么简单，每种技法都有细致的要求，其间学问颇深，只能在实践中慢慢领悟和体会。现在问题的关键是，如何将这些绘画理论移植对接到画面石的鉴赏上去？
画面石毕竟不像画师的画品，多数情况下碎点、线条、色块等无规律的组合在一起，“成画”似像非像、杂乱无章。然而，并不排除一些精品画面石，犹似人间画品，人物肖像惟妙惟肖、栩栩如生，物象描绘自然生动、意境幽美，点、线、面结合井然有序、不赘不匮，近景远景摆布合理、层次分明。有的像工笔画，描绘细致、形神兼具；有的像写意画，变形取神、凸显寓意。
因此，笔者认为，我们既然要用“画论”这个标尺来衡量画面石的“画面”，那么标准就不能过于降低，要对石头“狠”一点、“严”一点，否则这种鉴赏评价就失去了意义。
心花怒放 | 戈壁石
写实的工笔画有白描、淡彩、重彩等形式。白描完全用墨的线条来描绘对象，不涂颜色。工笔人物画是以人物为主要表现对象，以线条勾勒作为造型手段，而后确定相应渲染方式，体现成画效果。
观沧海 | 大理石
大理石画《观沧海》，产于云南大理，原以插屏展示。画面风格接近写实的工笔山水画，中间人物轮廓似曹孟德，多是线条勾勒，借助线条的粗细长短、方圆曲直，用笔的轻重缓急、虚实疏密，用墨的浓淡干湿等，在造型上灵活运用，再加之色彩分染、罩染、烘染等手法的处理，细致入微地表现出人物形体的质感、江水浪花的动感和画面的时空感（人立草地，时近黄昏）。
此画应属“虚处取气”，即“空白非空白，空白即画”之理。通过大量留白的“水”，水的清纯动静，折射人物的复杂心理，体现画面之丰满和气韵之生动。北征乌桓凯旋时的曹孟德，东登碣石山，以观沧海：烟波浩渺，澄江如练，涛叠浪涌，飞瀑直下。观此情景，浮想联翩：孤身为主帅，但心系江山社稷！有道是：作画以理、气、趣兼到为上，此方画面石经营位置（构图）适当，技法上平中求奇、虚实相生、妙趣横生。
梦回大唐 | 黄河石
黄河石《梦回大唐》，仍是一幅比较到位的工笔人物画，画中人物若古代宫廷嫔妃，造型为黑、红线条交替勾勒，有细线粗线，也有长线短线，而后逐步细绘、附彩着色。从人物审美看，类似唐画风格，犹如唐玄宗李隆基之贵妃杨玉环，体态丰满，服饰华贵，霓裳羽衣，梦幻般地把人带到了繁盛的大唐帝国。
