当然我并不知道歌是罗大佑写的，而且她只唱了第一、三段，最精彩的那两段被拿掉了，我也是后来才知道的。
当然这怪不得成方圆，一个小姑娘哪管得了这么多，怪只怪那个时代，歌曲的审核是以正能量为标准。
我所知道的，那时邓丽君曾唱过一首叫做《小小水仙花》的歌，就被明文禁唱，斥为黄色歌曲的代表，罪名是鼓吹宣扬负能量。中国人当时还处在没有青春期，没有性意识的年代，所以有关什么情呀爱的，在那个年代是一律不准明火执杖直白地表达，否则就动摇了高楼大厦的根基。
我们那时男同学和女同学都在桌子上画有楚河汉界，号称什么“三八线”，以示我们虽然无奈被逼同桌，但决不会彼此会有什么瓜葛。在畸形的年代里，生活言行被阉割，歌曲也被畸形的演绎。
《童年》这首歌的不完整，使得你在成的歌声里听不到什么青春期。如果听到了，只怕她也早被打倒了，因为你有青春期的萌动并无所顾忌的表达出来那绝对是在耍流氓，那一定是过街的老鼠人人要喊打的。
听到的第二版《童年》是罗大佑亲自演绎的全本，那时我已读高中了。
当时听完的情形是下巴都惊掉了。原来这首歌还有这么两段啊，歌词原来也还是可以这么写啊！
虽然那时心中清纯的成方圆早已没了痕迹，但对于处在“少年维特烦恼”时期的大孩子们，“隔壁班的那个女孩怎么还没经过我的窗前”，也还真是无时不在的翘首企盼。
当时我们的童年早已不再，但这种企盼期许，应该算作是对我们成长过程中缺乏的某个阶段发出的慨叹和凭吊。
这首歌罗大佑演用最平实浅显的语言绎，贴贴切切地唱出了我们最熟悉的生活经验；而他的歌声，有一种叹息，对美好事物逝去的叹息，唱到了我们的心坎坎里。
第三版《童年》听的是张艾嘉的。这一版是罗大佑为了她专门操刀制作的，出现的时间比他本人唱的要早一年。
张艾嘉唱这首歌时还很年轻，还没有后来成名后的成熟。她的处理我认为是最贴合《童年》这首歌的，轻快活泼、无忧无虑，是最能让听者听出童年味道的。
我听的时候已经在读大学。那个时候，张艾嘉已进入到《爱的代价》阶段，“忙与盲”掩盖了《童年》时不食人间烟火的“仙气儿”。
当然，《童年》对于我来说，意义不仅仅局限于青春期的启蒙，更在于它当时所具有的更大的“现实意义”，“一寸光阴一寸金”“盼望长大的童年”，那时除了对童年多一份惆怅和追忆，已没有别的想法了。
《童年》还有一个粤语版。填词人是香港鬼才黄霑，但这首填词却被称为他创作的滑铁卢。用黄霑自己的话说，这首词作只能算作他写歌的行货之一。
